Пройдя по Аллее пирамидальных тополей (Мамаев курган: Аллея тополей – следующий «уровень». Ч.27), мы как будто идем на зов Родины-матери, и чтобы попасть к ней, нам нужно подняться еще по одной гранитной лестнице, которая ведет на площадь «Стоять насмерть».

Здесь гид останавливает нашу группу и вкратце рассказывает историю этого кургана. Оказывается, свое имя он получил еще в период татаро-монгольского ига. Экскурсовод говорит, что часто можно прочесть, что «уже в те времена он был важнейшей высотой – тут находилась застава, основанная ханом Мамаем. Этот дозор охранял от вражеских атак столицу ханства Сарай-Берке, около сотни лучших воинов из личной охраны Хана несли службу на кургане». Однако историки подвергают сомнению этот факт, считая, что этот бугор называли на манер волжских татар «Мамаем». Интересно, что во время Сталинградской битвы эта стратегически важная высота имела простое название «высота 102», а собственно имя «курган» ей было присвоено с легкой руки одного военного корреспондента. Даже после открытия мемориального комплекса он носил простое имя «Курган славы», а автором его нынешнего названия стал скульптор мемориала Е.В.Вучетич. К слову сказать, курган – это исконно русская древняя традиция захоронений.

Поднявшись вверх по лестнице, посетители должны перевести дух на площади с символическим названием «Стоять насмерть», которая отражает самые трудные этапы защиты города. Гид обращает наше внимание на то, что гранитная лестница, ведущая к вершине Мамаева кургана, состоит из двухсот ступеней. И это не случайно — данное количество равно числу дней и ночей сражения, и «чтобы достичь главного монумента ансамбля, нужно преодолеть все из них, а это своего рода символическая плата за возможность прикоснуться к святыне».

В центре площади находится бассейн со скульптурой в центре. Высота этого монумента 16,5 метра, а диаметр круглого бассейна – 35,2 м. Площадь также выложена гранитными плитами, а по периметру высажены хвойные деревья.

Бассейн символизирует собой великую русскую реку Волгу, из вод которой поднимается на защиту родного города воин-богатырь, расправляя плечи. В одной руке у него граната, в другой автомат, символично и то, что воин в буквальном смысле черпает свою силу из великой Волги. Он своим телом защищает Родину, и это видят все, кто пришел сюда на поклон.

«Его фигура высечена из монолита, из огромной глыбы. Мужественное, волевое лицо. Губы тронула презрительная улыбка. В глазах непреклонная решимость. Мускулы напряжены. Это советский человек, человек труда. Война ворвалась в его дом. В грохоте взрывов, в лязге гусениц увидел он смерть. Но не ужас, не страх вызвала она в нём. Неугасимая ненависть к врагу, жажда победы стали сильнее смерти. Словно сама земля поднялась вместе с ним навстречу врагу. Она питает его своей силой, даёт ему опору. Воин-богатырь – это глубоко эмоциональный, обобщённый образ нашего советского народа».

Каменный пьедестал монумента исписан призывами «Ни шагу назад!», «Стоять насмерть!», «За Волгой для нас земли нет!», «Каждый дом – это крепость» и «Не посрамим священной памяти».

«Первая площадь мемориального комплекса названа словами из Приказа № 227 «Стоять насмерть». Этот Приказ появился в июле 1942 года в решающий момент, когда враг был на подступах к Сталинграду. В начале сентября на этих склонах располагался командный пункт 62-ой армии, позже, здесь стояли на смерть воины генерала В.И.Чуйкова».

Каждый раз, когда я нахожусь возле таких мемориалов, я задаю себе один и тот же вопрос – разве можно заставить кого-то вот так мужественно встать во весь рост и добровольно пойти навстречу смерти. Для этого нужно было получить соответствующее патриотическое воспитание и искреннее желание защитить свое Отечество.

Я слушаю гида, но одновременно пытаюсь снять памятник воину с его отражением в воде. Мне хочется, чтобы в кадр попало и отражение Родины-матери, но не преуспеваю в этом. Довольствуюсь тем, что получилось.

И снова открытие для меня: оказывается, Вучетич в лице солдата-воина изобразил маршала Советского Союза В.И.Чуйкова. Это и неудивительно, так как он являлся главным военным консультантом при создании памятника-ансамбля. Гид напоминает нам об увиденном на набережной памятнике маршалу, и мы соглашаемся, что портретное сходство имеет место быть.

Гид продолжает тему, связывая изображение воина со знакомыми нам чертами былинных богатырей, которые стали прототипами в традиционном изображении солдат Великой Отечественной войны как физически крепких с мускулистым телосложением. Обнаженный торс воина только подчеркивает огромное физическое напряжение сил солдата, и это было присуще советскому монументальному искусству того времени.

А мы обходим по кругу бассейн с героем-солдатом и перед нами вновь оказываются ступени еще одной лестницы, которая в очередной раз поднимет нас на следующий уровень Мемориала, к символическим стенам-руинам — Мамаев курган: cтены-руины могут говорить и звучать… Ч.29.

Продолжение следует...