Кто же не знает известный Музей изобразительных искусств им. А.С. Пушкина в Москве и кто же в нём не был?! Но тем не менее, по возможности, стараешься попасть туда снова и снова, тем более, что он всегда радует новыми выставками и экспонатами.

У меня же его посещение было запланировано ещё до моего приезда в Москву, как только я узнала о выставке "Передвижники и импрессионисты. На пути в XX век". Мне никогда не приходило в голову сравнить художников двух стран и живших в одну эпоху — их взгляды, менталитет, а самое главное их картины. Импрессионисты и передвижники существовали в моём понимании параллельно, не пересекаясь друг с другом.

Возникла выставка на основе научной публикации крупнейшего историка искусства Нины Александровны Дмитриевой. В ней она стремилась рассматривать русское искусство в мировом контексте, показывать его своеобразие и место среди других европейских школ.

Интерес к выставке огромный. Хотя открылась она ещё в первых числах декабря, но и в январе нам пришлось выстоять в очереди более часа.

Тем более радостно было вновь очутиться в знакомых стенах, среди знакомых экспонатов. Хотя экспонаты звучит как-то сухо, казённо, скорее среди хороших знакомых, да ещё и в новогодние праздники, с красавицей ёлкой в зале.

Выставка расположилась в пространстве Белого зала и Розовой лестницы на втором этаже. Картины висят парами и зрителю предоставляется возможность решить своеобразную головоломку — найти сходство на полотнах передвижников и импрессионистов.


Иногда ответ лежит на поверхности — пейзажи Левитана и Сезанна, других художников — это понятно.

Женские портреты — такие разные женщины изображены на полотнах. Утончённая и нежная Жанна Самари, актриса театра "Комеди Франсез" кисти Ренуара

и Екатерина Рачковская, жена врача из Красноярска, которая позировала Сурикову для "Сибирской красавицы" — яркая, полная жизни и энергии сибирячка, которая излучает радость и теплоту.
Рядом с этими картинами портрет итальянской актрисы Э. Дузе работы Репина и "Хористка" Коровина.
Настоящий уголок женской красоты воспетой художниками.

Понятным для меня было сравнение картин К. Писсаро "Оперный проезд в Париже. Эффект снега. Утро" и К. Коровина "Париж".

Но вот портрет М. Горького написанный Серовым со "Свиданием" Пабло Пикассо я сопоставить
никак не смогла. Ответ нашла уже позже. "Элементарно", – отвечает автор проекта президент Пушкинского музея Ирина Антонова. "Страсть на краю бездны" ("Свидание") в дешёвом гостиничном номере на полотне знаменитого испанца перекликается с пьесой главного писателя пролетариата "На дне". Картина писалась в это же время."

Пожалела, что не взяла аудиогид, понадеялась на свои силы. Там, где ответа я не нашла для себя, просто любовалась прекрасными картинами, которых здесь около 80 из собрания ГМИИ им.А.С. Пушкина, Третьяковской галереи и Русского музея. Часть экспонатов предоставили Государственный музей Толстого, музей-квартира Достоевского, Государственный литературный музей, музей Горького Института мировой литературы им. Горького РАН, Калужский музей изобразительных искусств.
Представлены работы картины Эдуарда Мане, Огюста Ренуара, Альфреда Сислея, Анри де Тулуз-Лотрека, Пабло Пикассо, Ильи Репина, Алексея Саврасова, Валентина Серова, Владимира Маковского и Михаила Врубеля и многих других.

Легкомысленные французы, играющие с солнцем и светом, спорят с суровыми русскими реалистами, которые, приняв поначалу в штыки "французскую мазню", позднее стали ее горячими последователями. Академизм противопоставляется новому видению; мир города — сельской жизни; христианство — буддизму; одни женщины — женщинам другим.

Прекрасная выставка.