Дворец Дожей поражает роскошью внутренних помещений, над которыми работали крупнейшие художники того времени: Беллини, Тициан, Веронезе, Тинторетто и другие.
В парадные залы дворца можно подняться по «Золотой лестнице» (Scala d'Oro), спроектированной Сансовино в 1538 году для дожа Андреа Гритти, законченной Скарпаньино в 1559 году и предназначенной для дожей, важных гостей и высокопоставленных лиц.
Свое название она получила за витиеватый рисунок позолоченной лепнины свода работы Аллесандро Витториа.
Внутренние помещения Дворца Дожей многочисленны и великолепно отделаны. Залы украшены деревянными панелями, богатой золоченой резьбой и многочисленными произведениями живописи крупнейших венецианских мастеров. На первом этаже дворца находились судейские конторы, Канцелярия и Морское управление, заведующее строительством и оснасткой судов. В здании размещались апартаменты дожа, государственные ведомства (Сенат и Коллегия), оружейная палата, книгохранилище, залы суда и тюремные камеры.
Главнейшим органом власти Венеции являлся Большой Совет, уполномоченный избирать дожа и осуществлять законодательство. Верховная ассамблея государства собирала 2000 патрициев под председательством дожа для обсуждения государственных дел (сюда не допускался ни один иностранец) в зале Большого Совета (Sala del Maggior Consiglio). Это самое большое помещение дворца (его длина 54 м, ширина — 25 м, высота -15 м),
которое занимает все южное крыло здания и выходит окнами на лагуну.
Несмотря на огромные размеры, зал Большого Совета не нуждается в колоннах, так как потолок крепится уникальной системой балочных перекрытий и стропильных связок.
Его украшали шедевры Тициана, Карпаччо, Веронезе, Тинторетто, Гуариенто, но все они погибли при пожаре 1577 года. По проекту Антонио да Понте в 1585 году зал был реконструирован, а расписывали его Якопо Робусти по прозвищу Тинторетто, Веронезе, Якопо Пальма Младший и Франческо Бассано. Венецианские историки под руководством комиссии из трех сенаторов определили темы росписей, основной задачей которых было увековечить главные события истории Венеции и прославить ее победы. Стены зала украшены великолепными картинами, которые изображают исторические события: завоевание Константинополя крестоносцами, битву с императором Барбароссой, военные подвиги, имевшие место на разных этапах истории Венеции.
Перед восточной стеной зала Большого Совета на возвышении установлены трон дожа и кресла шести членов Малого Совета. А над ними всю стену занимает одна из самых больших картин в мире, написанных на холсте (ширина достигает 22, а высота 7 метров) – «Рай». Это грандиозное полотно Якопо Тинторетто выполнялось по частям в мастерской художника у Сан Марциале при активном участии учеников, а также сына художника – Доменико Тьеполо, который занимался также установкой готового полотна в зале.
На гигантской композиции, наполненной игрой света и тени, показывающей беспредельное пространство небес, Тинторетто с удивительным мастерством скомпоновал многие сотни фигур, будто увлекаемых вихрящимся космическим движением. В центре изображена Мадонна, которая просит Христа милостей для Венеции, над ними – голубь, символ Святого Духа. Вокруг них расположились полукругом на облаках многочисленные херувимы, серафимы, святые и проповедники.
Огромный плоский потолок зала Большого Совета расписан роскошными живописными полотнами, окаймленными тяжелыми вызолоченными узорами. В центре потолка огромная роспись, выполненная Якопо Тинторетто и его помощниками, изображающая Венецию среди морских божеств. В овалах: «Венеция, венчаемая Победой, принимает подвластные ей народы и покоренные города» Якопо Пальмы Младшего и «Апофеоз Венеции» — шедевр Паоло Веронезе, красочная композиция, прославляющая вознесенную на облака Венецию в образе прекрасной женщины, которую окружают жизнерадостные праздничные боги Олимпа и приветствует восторженная нарядная толпа.
Под потолком, по периметру зала, представлены на живописном фризе портреты первых 76 дожей (портреты остальных находятся в 
зале Голосований). Это символические портреты (по два в каждой раме), поскольку первые изображения погибли при пожаре 1577 года. Надписи на белых полосах, которыми сопровождается каждый портрет, содержат указания на главные события периода правления этого дожа.
Одна рама пуста. Вместо изображения дожа в ней выставлена тёмная ткань с надписью: «Hic est locus Marini Faletrо, decapitati pro criminibus» — «Здесь место Марино Фальеро, обезглавленного за преступления».
Марино Фальеро, 55-й венецианский дож, принадлежал к старинной патрицианской семье. Был военачальником, дипломатом и членом Совета Десяти. В течение жизни командовал венецианскими войсками при осаде Зары, победил 80-тысячную армию венгерского короля. Дожем был избран в 80-летнем возрасте заочно в 1354 году, находясь при этом в Риме с дипломатической миссией, где представлял интересы Венеции.
Узнав о своем избрании дожем, Фальеро плыл в галере из Рима в Венецию. Когда он был уже на виду города, поднялся густой туман и гондольер причалил к ступеням Пьяцетты между двумя гранитными колоннами, где обычно совершались казни над преступниками. Это было дурным предзнаменованием.
Через семь месяцев после своего избрания дож устроил великолепный праздник. Марино Фальеро было уже 80 лет, но это не помешало ему жениться на молоденькой дочери одного из своих друзей. В числе гостей находился молодой патриций Стено, который в один из моментов праздника пылко поцеловал жену Фальеро. Этот поступок, извинительный в маскараде, совсем не понравился суровому дожу. Без всяких околичностей он приказал вытолкать несчастного Стено. Раздраженный обидой, нанесенной ему перед лицом возлюбленной и в глазах всей венецианской аристократии, блуждая по комнатам дворца, Стено оказался в зале Совета Десяти и на дубовой спинке кресла дожа сделал оскорбительную надпись. На другой день надпись эта была открыта, и влюбленного Стено заключили в тюрьму. Совет Десяти, обсудив дело, принял во внимание молодость виновного, его заслуги перед Республикой и пламенную любовь, решили «выдержать его два месяца в темнице, а потом на год изгнать из Венеции».
Дож Фальеро пришел в бешенство от такого решения, увидев в нем новое оскорбление. Случай свел дожа с непримиримым республиканцем Израэлем Бертуччио, который вызвался собрать множество недовольных, на содействие которых можно было рассчитывать. Так родился заговор, цель которого состояла в истреблении всех патрициев, которые соберутся по звону колокола Святого Марка в зале Совета Десяти. Но провидение разрушило этот план и 15 апреля 1355 года (в самый день намечаемого заговора) был устроен суд над самим Фальеро. Дож предстал перед Советом Десяти, во всем признался и был приговорен к смертной казни.
Через два дня, ранним утром, члены Совета Десяти отобрали у дожа знаки его достоинства, щит с гербом Фальеро был разбит и на средней площадке лестницы Гигантов Марино Фальеро был обезглавлен. Так поцелуй, совершенный на маскараде влюбленным юношей, стоил жизни 80-летнему дожу могущественной Венецианской республики и еще 10 повешенным заговорщикам. Этой истории посвящена драма Байрона «Марино Фальеро, дож венецианский».
Был ли этот дож заговорщиком или сам пал жертвой заговора — одна из загадок истории. Но, несомненно одно: венецианская правящая верхушка жестоко пресекала всякую попытку изменения существующего олигархического режима.
