Фонтан Моцарта или, как его ещё называют, — Фонтан Волшебная Флейта, установлен в Вене на маленькой площади Моцартплатц в 1905 г. в память об опере Вольфганга Амадея Моцарта Волшебная флейта. Место для памятника-фонтана выбрано не случайно: когда-то здесь находился театр под названием Фрайхауз ауф дер Виден, в котором и состоялась премьера оперы 30 сентября 1791 г.




Фонтан очень отличается от других грандиозных фонтанов Вены: он скромен, если так можно сказать, лиричен и очаровательно прост. Прелестные бронзовые фигуры Тамино и Памины — главных персонажей оперы, создал скульптор Карл Воллек. Их нежный, тонкий, слегка изогнутый силуэт не оставляет сомнений в том, что перед нами — восхитительное произведение Венского сецессиона.

Интересно, что возникновение фонтана неразрывно связано с одним из символов Вены — хорошо всем известным памятником Моцарта в Бурггартене, сооружённым в 1896 г.




Два памятника, установленные с разницей всего в девять лет, а какие разные! Кажется, что межу ними — столетия. Моцарт в Бурггартене — барокко, роскошное барокко XVIII века, а скульптуры на Моцартплатц с их обтекаемыми линиями — это даже не XIX, а XX век! — прообраз статуэток ар-деко. Ну, чем не Тыртовская эстетика?.

Слегка приподнимаю завесу истории и обнаруживаю, что — да! — действительно, между ними не просто почти весь XIX век, между ними — эпохи. Ведь Комитет по сооружению памятника был создан ещё в 1815 г., в том самом, в котором состоялся Венский конгресс, знаменитый "танцующий" конгресс.




Танцевали все! И не только люди, но и ... лошади! Никогда, ни до, ни после Вена не видела съезда столь блестящего общества. Непрерывные балы, маскарады, концерты месяцы напролет. Несколько дипломатов в тихих кабинетах решали судьбы Европы, а остальные 100 тысяч гостей — танцевали. Говорят, Александр I как-то заметил, что протанцевал 40 ночей подряд!

И всем этим музыкальным действом, естественно, руководил не кто иной, как Антонио Сальери — венский придворный капельмейстер. Теперь уже никто точно не скажет, у кого первого возникла мысль о памятнике Моцарту, но вполне возможно, что именно у Сальери. Итак, среди всего этого галопа учреждён Комитет по созданию памятника Моцарту. И началось....:-)




Бесконечные обсуждения и споры, конфликты и личные обиды членов комитета продлились 80 лет! Радикально изменились вкусы и не только музыкальные: грубо говоря, от галантного менуэта до — чувственного танго. Изменился стиль жизни. От элегически грустного Бидермайера, с его крошечными тончайшими чашечками венского фарфора для шоколада, гофрированными веерами и вышивочками на изящных столиках — к стилю Макарта, с тяжёлыми плюшевыми занавесами, искусственными цветами и массивной, резной мебелью а ля ренессанс.

Изменился мир и сама Вена. Уже снесено кольцо укреплений вокруг центра города и на их месте возводится одна из самых шикарных улиц Европы — Ринг, который станет новым лицом Вены. А воз не трогался с места — памятника Моцарту всё нет :-)




В кабачках уже не пели песни Бетховена и Шуберта, а везде правили бал вальсы Штраусов. Танцевальных залов в Вене, стало больше, чем булочных, а фабрик по производству фортепиано в середине века было аж 65!




Изменялось всё. Неизменными оставались только темы разговоров. В гостиных, кофейнях, на придворных и "колбасных балах" (тех, где вместо шампанского пили пиво) говорили только о двух вещах: о лошадях и о музыке. О политике говорить было не принято, тем более обсуждать императорскую чету. По закону — не запрещено, но венцам это просто неинтересно.




А о Сиси вообще вспоминали только тогда, когда она в очередной раз ставила императора Франца Иосифа в неловкое положение: на официальных приёмах, по протоколу, императрица должна была стоять рядом с ним, но... она, как всегда, была где-то далеко. Сиси не любила музыку, а венцы не вспоминали о ней. Всё изменила ее трагическая смерть и она стала любимицей нации, но это будет потом, а пока... Пока у Вены есть дела поважнее! :-)))




Например, строительство Оперы. Это в других странах — Ла Скала или Мариинка, Большой или Земпер-опера, а в Вене — просто Опера — с большой буквы, символ Вены и предмет ее непреходящей гордости. Каждый венец считает Оперу своим личным достоянием и каждого венца касается всё, что там происходит.




Но при такой любви к музыке, они могли быть и жестоки. Сейчас просто не верится, что венцы могли так сильно критиковать проект Оперы, что отчаявшийся архитектор интерьера Эдуард ван дер Нюлль не вынес нападок и покончил с собой. А архитектор, создавший общий план здания — Август фон Зикардсбург, скончался через два месяца от инфаркта.




А в это время на памятник Моцарту же собрана колоссальная сумма в 100 тыс. гульденов, но в товарищах венцах всё нет согласья и дело не идёт на лад. То не могут определиться с местом, где установить памятник, то с самим образом композитора.




Даже конкурс эскизов пришлось проводить дважды. Выбранный профессиональным жюри проект Эдмунда Хелльмера был отвергнут Комитетом и выбран эскиз Виктора Тильгнера, который сам же был главой этого Комитета, что вызвало очередной скандал.




И вдруг, через полвека после начала всех этих споров, в 1866 г. в Вене организовывается новый Комитет по установке нового памятника Моцарту. Молодому поколению венцев надоели эти бесконечные склоки и они решили, что им удастся осуществить свои намерения в короткий срок. Но и здесь не всё оказалось просто.




Подстёгиваемый конкурирующей фирмой старый Комитет взялся за ум и, наконец, памятник Моцарту был торжественно открыт в 1896 г. в присутствии императора Франца Иосифа на Альбрехтплатц (сейчас Альбертинаплатц). Скульптор В.Тильгнер не увидел своего триумфа — он умер за пять дней до открытия памятника. В Бурггартен, на свое нынешнее место памятник перенесли уже после Второй мировой войны.




Новому Комитету понадобилось тоже достаточно много времени для установки Фонтана Моцарта или Фонтана Волшебной флейты.Только в 1905 г. удалось осуществить задуманное. Авторами победившего на конкурсе проекта стали архитектор Отто Шёнталь и скульптор Карл Воллек.




Наверное, только в Вене мог появиться такой памятник-фонтан — романтическая фантазия скульптора, так соответствующая прозрачной музыке Волшебной флейты. Это Венский феномен — памятник даже не композитору и не певцу, а опере. Одной из знаменитейших и наиболее часто исполняемых на сценах мира, включённой в Золотую пластинку "Вояджера", который унёс во Вселенную послание к другим цивилизациям, где из всей классической западно-европейской музыки представлены произведения только четырех композиторов и Моцартовская Волшебная флейта среди них.