Решил вернуться к описанию нашей кругосветки 2014 года, след которой затерялся в еще ковидную эпоху в мраморном парке городка Норт Адамс, где мы гостили тогда у Rainbow Тани — Мраморные толкачи и силачи.

Та поездка была очень интересная и нам предстоит еще множество открытий и на востоке и на западе США и потом на Гавайях и еще на острове Борнео — таков был тогда наш маршрут.

На следующий день нас ждало знакомство с одним из интереснейших старинных городов Массачусетса — Уилльямстауном, который прежде чем стать современным и респектабельным, был основан в середине 18 века в этой западной части Массачусетса как форпост для охоты на так хорошо описанных в свое время Купером индейцев — могикан.

Та эпоха давно позади, современные американцы не знают конфликтов на своей территории уже очень давно, и поэтому находясь в таких местах, всегда кажется, что попал в рай или в Эдемский сад. Который впрочем тоже нужно подстригать, причем самыми мощными и современными средствами.

Одна из идеальных на мой взгляд с точки зрения медитативности работ — газонокосильщик...

Про город я еще расскажу свои впечатления, а начали мы с посещения знаменитого художественного музея который называется просто The Clarks, а если полностью то Институт искусств Стерлинга и Франсин Кларк.

В этом музее, который по сути представляет собой коллекцию предметов искусства собранных семьей Кларков, олигархов и меценатов второй половины 19 века и начала 20 века, можно найти ярких звезд этой эпохи, среди которых, что неудивительно выделяются импрессионисты.

Среди которых тут можно найти весьма приличное количество картин Моне. Арки Этрета или Руанский собор все знают, а вот тюльпановые поля голландского Сассенхейма, я к примеру увидел впервые именно здесь.

Моне безусловно является главной звездой музея Кларков, но это и неудивительно, так как Моне является вершиной эволюции импрессионизма, выше него я не знаю кого поставить. Это ирония на самом деле, так как импрессионистов не хуже Моне по таланту хватает, но история расставила все по местам. Ей был нужен король импрессионизма и Моне им стал.

Вот эту его картину я тоже впервые увидел у Кларков.

Кувшинок и лилий при этом в этой коллекции нет, но они присутствуют на территории, где сделали совершенно шикарный пруд наполненный красивыми водяными лилиями...

Они как-бы посылают Моне сигнал куда-то за облака:

— Старик, мы тут, нарисуй нас оттуда, все равно ты все оттуда видишь!

Причем светское общество в Асгарде кажется и слышит и одобряет.

И потом большая вероятность есть, что со времени своей смерти Моне уже совершил один или два раза реинкарнацию. А вдруг его новая версия пройдет мимо и что-то случайно кликнет к голове у него, и даже если в текущей жизни он или она занимается например юриспруденцией, то увидев кувшинки, возьмет кисть и начнет рисовать.

Кстати про юристов я вспомнил отнюдь неслучайно. Дело в том, что основатель династии "Дедушка Эдвард Кларк" был известным нью-йоркским юристом. Но также и предпринимателем, который в партнерстве с еще более известным изобретателем по имени Исаак Зингер основал в 1851 году известную одноименную компанию Зингер.

Зингер начал со всем известных швейных машин, но потом стал большой корпорацией, производителем бытовой техники, а также двигателей, мебели и другой продукции. Вот из добытых ей доходом и произрастает источник фондов на которые династия коллекционеров Кларк собирала произведения искусства в свое время.

Я не так много фотографировал в музее, больше смотрел глазами и большой спасибо Тане за идею туда сходить. Музей мне понравился больше чем нью-йоркские MOMA, Метрополитан или Гугенгайм. Ясно, что они все разные, я говорю про свое субъективное восприятие — ставлю Кларк из Уильямстауна на первое место в своем рейтинге художественных музеев США.

Вот есть еще фотография картины Ренуара, который к моему большому удивлению побывал на острове Гернси, хоть и изобразил его куда более похожим на побережье Коста Бравы...

Главным мотором этой коллекции стал внук Эдварда Кларка — Роберт Стерлинг Кларк (1877—1956) и его жена француженка Франсин Кларк. Именно ей безусловно принадлежит акцент на французскую живопись того времени, например на пике в коллекции было больше 30 картин одного только Ренуара.

Вначале Роберт и Франсис планировали разместить коллекцию под крышей нью-йоркской усадьбы Куперстаун, которая принадлежала младшему брату Кларка, Стивену. Но сделать это не удалось, так как братья поругались из- за разделения коллекции между нью-йоркским музеем Метрополитен и Йельским университетом.

В конечном итоге от идеи передачи и разделения отказались, и с свете страхов того времени о начале новой Мировой Войны или захвата Нью-Йорка коммунистами, уже пожилая чета решила остановиться на родном и тихом Уильямстауне.

В 1950 году они достигли договорённости с провинциальным колледжем Уильямса о строительстве в городе постоянного места размещения своей коллекции. В том же году новый музей распахнул свои двери. Сотрудники колледжа Уильямса обязались читать в музее публичные лекции на темы, связанные с искусством.

А в июне 2008 года к музею был пристроен новый корпус в современном стиле площадью 3000 м² проекта японца Тадао Андо, в стиле минимализм, который мы во время нашей поездки и посетили. Основная коллекция и музей сейчас находятся в нем.

Вокруг музея можно позагорать на солнышке около столь же минималистичного бассейна в котором явно присутствует японский дзен.

Прекрасная идея украсить неглубокий бассейн галькой на дне.

Даже не знаю что мне больше понравилось там — этот бассейн и возможность понежиться на солнышке рядом с ним, богатая арт-коллекция в трендовом с архитектурной точки зрения здании или скрытый прут с цветущими лилиями Моне... Наверное все по отдельности и все вместе!

Продолжение в Уильямс Колледж и Уильямстаун