21 октября 2018

Узнав много нового для себя из жизни Николая Рериха (Н.К.Рерих. Славим живописца, поэта, трибуна, творца!) в моем городе, я снова думала, что следующим пунктом и будет усадьба в Изваре. И я опять ошибалась, потому что автобус остановился на Исаакиевской площади. Правда, нас ждет серый забор, который окружает памятник Николаю I, находящийся на реставрации.

Мы покидаем автобус, и выходим на Малую Морскую улицу, и останавливаемся прямо напротив дома № 37. Это собственно следующий дом после здания гостиницы «Астория», и его легко идентифицировать по надписи на фасаде – «Здание Страхового общества «Россия».

Этот дом в 1898-1899 годах был кардинально перестроен по проекту архитектора Л. Н. Бенуа при участии З. Я. Леви.

«Цоколь, порталы и карнизы здания были облицованы красным гангутским гранитом. Наличники окон выполнены из желтоватого песчаника. Верхняя часть стены оштукатурена. Здание с 1912 года венчает скульптурная группа, созданная М. Я. Харламовым. В её центре помещена фигура «России» со щитом, как бы берущая под защиту клиентов общества. До 1907 года в доме №37 работал главный офис Страхового общества».

Дом принадлежал ему до 1917 года, равно как и соседний №35, который-то и интересует нас в ходе экскурсии.

Этот дом тоже легко узнаваем, но только если вы поднимете голову вверх. А там фасад здания украшает панно из майолики, тема которого — походы древнерусского войска. Гид говорит, что серию рисунков для этого панно создал Николай Рерих.

«Доходный дом строился по заказу страхового общества «Россия» в 1905-1907 годах. Стиль – северный модерн, получивший распространение на рубеже 19-го и 20-го веков в Санкт-Петербурге, а также в скандинавских и прибалтийских странах. (В Европе его называют «национальным романтизмом»). Особенности этого архитектурного направления – плавность линий, гармоничное сочетание различных материалов, использование в оформлении тем природы и фольклора родного края».

Фасад дома облицован гранитом разных оттенков. Украшают его декоративные треугольные вставки над окнами второго этажа, тема которых Русский север. А также — майоликовый фриз, расположенный под карнизом вдоль пятого этажа, посвящённый походам древнерусского войска.

«Фриз состоит из восьми частей, соединенных бордюром над окнами. На нем изображен поход былинного войска: всадники с копьями или трубами, группы ратников с луками и щитами на фоне снежных холмов, крепостных стен и башен. Условная стилизация модерна и обзор с удаленных точек диктовали обобщенность и лаконизм формального языка. Уплощенные силуэты, локальные цветовые пятна, отчетливые контуры, тональные контрасты, ритм вертикалей и диагоналей, неразрывность ближних и дальних планов — все это спаяно с поверхностью стены. Основные цвета — белый, коричневый, зелено-голубой. Полоска неба наверху отличается мягкими переливами формы и цвета».

Гид рассказывает о том, что Рерих создал эскизы, объединённые общей темой и причиной тому, была его увлеченность русской древностью, красотой и поэзией старинного воинства,

«Для Рериха эта работа означала определенную веху. Художник заявлял «о декоративности как единственном пути и начале настоящего искусства». Манера его живописи тяготела к монументально-декоративному строю. По словам C. К. Маковского, его холсты «кажутся высеченными в каменных красках». Рерих испытывал жгучий интерес к начальной поре Руси, к варяжской теме, героизируя общее прошлое скандинавской и русской старины. Эти образы и живописные приемы художник перевел в «каменные краски» майолики. Здесь впервые воплотилась его мечта о стенной росписи, о выходе в архитектуру. Как раз в этот момент в творчестве Рериха начинался новый период, наиболее тесно связанный с модерном, создавалась живописная сюита "Викинг". Одними из главных для него были темы боя, похода, дозора. Интересное совпадение: с 1906 г. Рерих возглавлял Рисовальную школу Общества поощрения художеств, располагавшуюся на Большой Морской улице, 38. Направляясь к месту службы, он мог наблюдать за установкой своей композиции на фасаде».

Удивительно было то, что майоликовые панно, частично сохранившиеся во время блокады, не пережили мирных 60-х годов. Конечно, они пришли в аварийное состояние к тому моменту, и все же стоило ли их варварски сбивать? Их драматическая судьба все же закончилась хэппи-эндом, и в 2009 году опытные реставраторы провели филигранную работу по их восстановлению. Сложность заключалась в том, что у них не было оригинальных эскизов Рериха, и в ход шли фотографии и чудом сохранившиеся фрагменты. Керамический цикл установлен на большой высоте, где и положено быть фризу.

Изначально фасад дома был украшен треугольными вставками и майоликовым фризом под карнизом. И вот в 2009 году здание вновь засияло рериховскими украшениями на своем старом месте. Подлинные фрагменты сохранились над окнами второго этажа. Сюжеты — воины в доспехах, лучники, охотники на оленей — вторят основному фризу. Здесь преобладают красные и желтые тона, а серый фон сливается с облицовкой стены.

Почти напротив находится здание Императорского общества поощрения художеств, в котором, как известно, размещалась Рисовальная школа этого Общества. Директором школы с 1906 по 1916 год был Николай Константинович Рерих. Более того, художник с семьей даже жил в том же здании. В очередной раз ловлю себя на мысли, что в моем родном городе каждый дом в центре – это великая история его жителей. В наши дни здесь расположен Санкт-Петербургский Союз Художников.

Обращаю внимание на рекламу выставки Портрет кошки, но сегодня у нее последний день.

Мы возвращаемся на Исаакиевскую площадь, пересекаем реку Мойку по Синему мосту, самому широкому в городе.

Именно с моста делаю прекрасные фото памятника и Собора, стараясь не включать в кадр унылый серый забор, являющийся частью реставрационных работ.

Наконец, покидаем центр и выруливаем на Московский проспект, который неминуемо приведет нас в сакральное место силы Николая Рериха – музей-усадьбу в Изваре — Н.К.Рерих. Усадьба, где жил знаменитый художник.

Продолжение следует...