Почти 15 лет назад, первый раз побывав в Париже, я была сильно впечатлена музеем Родена. Причем, поразили не только работы скульптора, но и тот факт, что внушительная часть экспозиции располагается в парке. Впоследствии мне не раз приходилось видеть такие решения, например, подобным образом устроен Музей Местеровича в Сплите Но в тот, первый раз, я еще находилась под влиянием стереотипа, что музейные экспонаты всегда заперты в тихих душных залах и под стеклом.

И вдруг такое откровение — скульптуры среди зелени деревьев, в ярких бликах солнца, в кружевной тени ветвей, а временами блестящие и мокрые от дождя...








Я представляла, как эти скульптуры меняют температуру от полдня к полуночи и от одного времени года к другому, как осыпаются на их плечи осенние листья, и мне казалось, что все они как будто дышат, как будто живут! Мне легко было поддаться этой иллюзии, ведь работы Родена необычайно выразительны, мастер умел воплотить в неподвижном камне и динамику, и страсть.





Желание снова посетить музей Родена через столько лет, перевесило даже тот факт, что в Париже еще очень много музеев, в которых я ни разу не была. И я получила огромное удовольствие, хотя в этот раз, казалось бы, точно знала, чего ожидать.




Мы долго и с удовольствием гуляли в парке, было ощущение, словно это территория не музея, но загородной виллы. Хотя, почему "словно"? Это и есть вилла, или так называемый дворец Биронов (hôtel particulier), 1727—1732 годов постройки.






Надо сказать, что знания, поднакопленные за прошедшие годы, позволили смотреть вокруг даже с большим, чем прежде, интересом. Например, каким эротичным выглядит "Мыслитель", когда знаешь, что для него Родену позировал мускулистый боксёр из квартала красных фонарей ;)





Парк, как и прежде, показался великолепным, ну, и как любительницу всякой живности, меня порадовало маленькое новшество — упитанные кролики, которые гуляют по территории.



Собственно, теперь мне не казались скучными даже те экспонаты, что находятся в "душных" залах и "под стеклом"






Странно, что я не увидела скульптур, которые запомнились мне в предыдущий раз. Видимо, экспозиция несколько изменилась. Но равнодушной меня, конечно, не оставила.

Да, и можно ли равнодушно смотреть, на такие произведения Родена, как "Поцелуй", например — сколько в нем искренности и трепетной жизни! Эта обнимающаяся пара должна была стать частью рельефной группы на "Вратах Ада", заказанных Родену для будущего музея искусств в Париже. Интересно, что в 19 веке скульптуру считали эротичной до неприличия. На Всемирной выставке 1893 года в Чикаго, копию "Поцелуя" и вовсе упрятали в специальную маленькую комнату с ограниченным доступом. Не зря Э.А. Бурдель говорил о Родене:

"Не было и не будет мастера, способного вложить в глину, бронзу и мрамор
порыв плоти более проникновенно и напряженно, чем это сделал Роден"





"Три тени" — еще одна скульптурная группа, которая наравне с "Мыслителем" и "Поцелуем", задумывалась для "Врат Ада". Бессильные, беспомощные, не способные противостоять смерти, эти скорбные фигуры изображают души, томящиеся в ожидании у Врат ада.






"Женщина, сидящая на корточках". И эта фигура присутствует на "Вратах ада", причем повторена два раза: на правом пилястре рядом с Падающим человеком и справа от Мыслителя. От этой скульптуры, натурщицей для которой была любимая модель Родена Адель Абруццези, исходит ощущение первобытной чувственности. Современники Родена называли ее "Лягушкой" или "Земноводной".




Роден при жизни разрешал делать со своих работ любое количество копий, выполнял скульптуры в гибсе и бронзе, варьировал размеры. Большинство скульптур с "Врат Ада" зажили собственной жизнью. И "Мыслитель" среди них, пожалуй, самая известная. Я даже читала где-то, что Роден просил установить эту скульптуру на собственной могиле.

Кроме скульптур мастера, в музее есть работы его возлюбленной Камиллы и картины Ван Гога из личной коллекции Родена.