Рукоделие — это чудо какое-то, правослово.
Рукоделие для меня сродни музыке — 7 нот и бесконечность мелодий, только рукожелие пощупать можно, воочую увидеть.
Вот вязание спицами — всего 2 петли, ну, накид еще есть, или за переднюю или дальнюю ниточку можно провязать, но база это все равно только 2 петельки, а сколько разнообразных узоров существует — никто не пересчитает!
Или крючек — тут вообще только петелька, а дальше уже сколько из друг из друга вытянуть и в какое место повторно крючек воткнуть, однако же и салфетки, и кофточки, и предметы самые разные, тоже же волшебство.
С коклюшками посложнее. Хотя... Перекидывай себе коклюшки по готовому рисунку-сколлке, и воплотится задуманное художником.

Однако, и это кружевоплетение имеет массу нюансов, и даже не специалист легко отличит вологодское кружево от, допустим, бельгийского, хотя и то, и другое — мировые бренды.
Побывать в Вологде и не посетить музей кружев просто невозможно. Вот и мы пришли полюбоваться на отборные образцы, созданные в Вологде.

Экспозиция за несколько лет, прошедших с моего первого приезда в Вологду, не изменилась, по крайней мере крупные изделия все на своих местах и новых я не заметила.

В этот раз больше разглядывала мелкие подробности, участочки работ.
.

И стало интересно, что же отличает вологодсткое кружево от всех остальных, выполненных в той же технике.

Кружевоплетение на Руси было распространено повсеместно, до сих пор известно вологодское, елецкое, вятское, михайловское, белёвское, мценское...
Считается, что оно появилось в XVII веке, довольно-таки поздно.
Хотя, в Ипатьевской летописи описывается встреча в 1252 году венгерского короля с князем Даниилом Галицким. Летописец подробно описывает одежду князя, где упоминает, что он был одет в кожух, который был обшит золотыми плоскими кружевами.

Во всяком случае первое кружево выполняли из золотых и серебряных нитей, было оно безумно дорого и от того мало распространено.
Когда же для кружевоплетения стали использовать льняную или нить из хлопка, то и применять кружево в украшении одежды и предметов домашнего хозяйства, тогда и популярно оно стало широко, тогда и стали мастерицы выделываться кто во что горазд.
.

В середине XIX века в Вологде Анфия Федоровна Брянцева рьяно собирала традиционные русские техники кружевоплетения. На этой базе и формировались тенденции в плетении кружева, которое стали называть "вологодский манер".

Дело продолжила дочь Анфии Федоровны, создав целую школу по обучению этой уникальной технике плетения.
.

Постепенно вологодские кружева приобрели самобытность, отличную от европейских традиций и выделяющуюся от кружев других российских регионов.
Они выражают особенности русской культуры, у них особая плавность линий рисунка, ритмическое повторение элементов орнамента, богатая узорность.

Кружево вызывает эмоции, сходные с впечатлением от звучащей мелодии. Вот почему, наверное, вологодское кружево считают "музыкальным". А еще его называют "нетающим инеем".
.

Главный мотив кружева Вологды – "вилюшки", зигзагообразный орнамент. Вместе с ним одинаково часто можно встретить плетение, которое похоже на снежинки. А растительные узоры напоминают собой гибкие ветви, лапчатые цветы, петлеобразные листья...
.
.
.
.

Чаще всего в качестве материала вологодские мастера используют суровый или отбеленный лен, он замечательно подходит для салфеток и скатертей, но и различных элементов одежды.
Даже маленький плетеный воротничек изумитеотно преобразит простое платье, а уж если дополнитьтт образ перчатками, например, то остаться незамеченной шансов нет.
.

Каждое творение мастера, сделанное вручную, воплощает в себе самые смелые художественные замыслы. Редко, когда и эскиз, и воплощение принадлежат 1 человеку. Обычно рисунок придумывает художник, а выплетают его, порою используя до 100 нитей, сразу несколько мастериц, соединяя фрагменты узора в единое целое.
.

Девушек тщательно подбирают по манере плетения, ведь результат должен выглядеть как работа одного человека.

Стали проводить массовые конкурсы, когда участникам (даже дистанционно) выдаются сколки разной сложности, а затем определяется лучший результат в каждой категории.
И здесь не размер определяет сложность мотива, а узор, количество узелков и их виды.
.
.

Хоть я относительно свободно владею спицами, крючком, макраме, иглой, для меня это — сложнейшее нитяное рукоделие.
.
.