Известный противник католицизма и папства Лео Таксиль в книге «Священный вертеп» так рассказывает о событиях Варфоломееевской ночи — массовом убийстве гугенотов во Франции: «Накануне праздника Святого Варфоломея, в достопамятную ночь 24 августа 1572 года, по сигналу из Лувра раздался звон с колокольни Сен-Жерменской церкви, а затем крики, вопли, звон клинков, стрельба мушкетов известили о парижской заутрене. Банды разбойников врывались в дома протестантов, и в течение двух только дней тысячи французов — мужчин, женщин, детей — были уничтожены благочестивыми католиками. Спустя четыре дня после страшной трагедии, духовенство, гордясь своими подвигами, торжественно отпраздновало кровавую победу в благодарственных молебствиях и в прочих религиозных фарсах. Массовое избиение гугенотов, последовавшее сразу за восшествием на престол папы Григория XIII, римский двор встретил с неописуемым восторгом. В замке Святого Ангела гремели пушечные салюты. Его святейшество распорядился устроить народные празднества в ознаменование счастливого исхода Варфоломеевской ночи, а затем в окружении кардиналов торжественно проследовал в три римских храма, чтобы вознести благодарность за радостную весть. Кроме того, Григорий XIII приказал отчеканить памятную медаль, а также заказал известному итальянскому художнику Вазари картину, изображающую избиение еретиков». Фреску Вазари «Избиение адмирала Колиньи и гугенотов в ночь Святого Варфоломея» можно увидеть в Королевском зале (Sala Regia), примыкающем к Сикстинской капелле, но сделать это можно только заранее записавшись на отдельную экскурсию, которая проводится не каждый день.

Джорджо Вазари. Избиение адмирала Колиньи и гугенотов в ночь Святого Варфоломея. Королевский зал Ватикана

Британский историк Джон Норвич в книге «История папства» пишет: «С самого начала Григорий XIII недвусмысленно дал понять, что главной целью, которую он ставит перед собой, оказавшись на престоле, станет борьба с протестантизмом наряду с неуклонным воплощением в жизнь постановлений Тридентского вселенского собора, на котором неоднократно звучали доводы в пользу того, что провести церковную реформу будет невозможно без участия клириков, получивших соответствующую подготовку в области теологии и освоивших искусство красноречия. Папа принялся за строительство колледжей и семинарий, нацеленных на интеллектуальное развитие нового поколения священников и миссионеров, на повышение уровня знаний католической доктрины. Первым делом он расширил Иезуитский колледж (в наши дни он известен под названием Григорианский университет). Иезуитам также доверили создание в Риме Германской и Английской семинарий, из которых устремился в опасный путь целый поток выпускников-миссионеров и некоторые из них приняли мученический венец. Папа учредил учебные заведения для греков, маронитов, армян и венгров, готовивших из них католическое духовенство для пастырской деятельности на территориях, находившихся под влиянием православной церкви».

Григорианский университет в Риме

В наши дни Григория XIII вспоминают в связи с введение нового календаря, названного его именем — григорианский. Использовавшийся с 46 года до н.э. юлианский календарь постепенно отставал от астрономического, и ко времени понтификата Григория XIII дата весеннего равноденствия сместилась на десять дней. Это привело к серьезным церковным грехам: неправильная дата празднования Пасхи и несоблюдение Великого поста. Папская булла провозглашала, что в 1582 году после четверга 4 октября наступала пятница 15 октября, сдвигая текущую дату на десять дней и исправляя накопившуюся ошибку. Также булла установила более точные правила расчета високосных годов. Календарь был введен Григорием XIII в католических странах, протестантские государства приняли его столетие спустя, а православные Греция и Россия перешли на григорианский календарь только в начале XX века.

Надгробие папы Григория XIII в ватиканском соборе Святого Петра

При разработке нового календаря по распоряжению Григория XIII в Ватикане была построена башня для проведения астрономических измерений — Башня ветров. В 1578 — 1580 годах западное крыло Бельведера увеличили на один этаж, которым соединили Башню ветров с Сикстинской капеллой. Один из коридоров этого этажа было решено украсить географическими картами Италии, которые позволяли бы понтифику «путешествовать по стране, не покидая стен Апостольского дворца, и ощущать, что, несмотря на государственную раздробленность Италия едина духовно».

Для составления карт папа пригласил доминиканского математика и картографа Игнацио Данти, который собрал команду фламандских и итальянских художников, работавшую над росписью коридора длиной 120 м и шириной 6 м с 1580 по 1583 годы. На 40 фресках размером 4,3 х 3,3 м изобразили точные карты папских владений, важнейших регионов, островов и городов Италии в эпоху Григория XIII. Стенные росписи воспроизводят рельеф, реки, населенные пункты и даже отдельные улицы XVI века, показывают исторические сражения, изображают моря, украшенные кораблями, морскими чудовищам и мифологическими персонажам. Сегодня этот коридор называется «Галерея географических карт» (Galleria delle Carte Geografiche) и относится к музеям Ватикана.

Галерея географических карт в музеях Ватикана

На восточной стене галереи изображены итальянские регионы, омываемые Адриатическим морем, на западной стене — регионы побережья Тирренского и Лигурийского морей. На двух противоположно расположенных картах представлен весь Апеннинский полуостров времен Римской империи и в XVI веке.

Карта итальянских регионов Пьемонт и Монферрато


Карта Италии времен Римской империи

На момент создания галереи наука картографии только начинала формироваться, поэтому регионы к югу от Рима изображены в перевернутом состоянии, как они виделись из папского дворца. Особенно это заметно по острову Сицилия, изображенному севером вниз.

Карта острова Сицилия

На короткой южной стене галереи изображены карты четырех главных морских портов того времени (Анкона, Чивитавеккья, Генуя, Венеция), а над ними герб папы Урбана VIII, при котором некоторые детали настенных росписей были закрашены и нарисованы заново. На короткой северной стене — два сражения христиан с османами (осада Мальты и битва при Лепанто), два малых острова (Эльба и Тремити) и герб папы Григория XIII.

Герб папы Григория XIII

На фресках галереи географических карт представлены события, связанные с историей Италии: Юлий Цезарь и его войска, пересекающие реку Рубикон, сражение при Тразименском озере армии Ганнибала с римскими легионами; битва при Форново между войсками Карла VIII и армией Венецианской лиги.

Сражение при Тразименском озере на фреске в галерее географических карт

Исторические события изображены и на потолке галереи над картами тех мест, где они случились: крещение императора Константина, папа Лев I убеждает Атиллу уйти из Италии, встреча папы Александра III с императором Фридрихом Барбароссой и другие значимые моменты. Также настенные топографические карты итальянских регионов сопровождаются потолочными изображениями святых покровителей этих регионов. Сценами из Ветхого Завета и жизни апостолов на сводах галереи подчеркивается связь земного и небесного, присутствие божьей благодати над Италией.

Потолок галереи географических карт

За четыре сотни лет от оседающей на стены пыли росписи галереи географических карт постепенно тускнели, и к началу XXI века возникла необходимость вернуть им изначальный вид, а заодно устранить следы неудачных реставраций. Папская курия обратилась к Фонду меценатов музеев Ватикана с просьбой собрать средства для восстановительных работ. При спонсорском бюджете в 2,4 миллиона долларов команда итальянских реставраторов приступила к работе в сентябре 2012 года. Каждая карта была разделена на 64 секции точно так же, как это делали художники, создававшие эти фрески в XVI веке. Каждую из секций покрыли особой тонкой бумагой, которая впитала старый пожелтевший клей, оставшийся от предыдущих реставраций. Затем аккуратно восполнили утраты в росписях, используя краски, приготовленные в соответствии со старинными рецептами без добавления синтетических компонентов. Отреставрированная роспись закреплялась органическим клеем на основе японских водорослей нори. Работа продолжалась четыре года, то есть больше, чем понадобилось мастерам XVI век на создание фресок галереи географических карт.