В Санкт-Петербурге много дворцов достойных внимания, которые полны сокровищами, шедеврами искусства и историческими предметами. Среди них выделяется дворец древнего княжеского рода Юсуповых, который находится на набережной реки Мойки. Он поражает не только великолепием своих интерьеров и богатством коллекций, его ещё называют "энциклопедией" петербургского аристократического интерьера, кроме этого дворец ещё занимает важное место в русской истории.

Фото из интернета
А история дворца и его окружения начинается с эпохи Петра I. Он выделил участок вблизи устья реки Мойки под дворец для племянницы – царевны Прасковьи, дочери Ивана Алексеевича, соправителя Петра в молодые годы.
Позднее имение отошло Семеновскому полку, а затем было приобретено Петром Шуваловым, одним из выдвиженцев при императрице Елизавете Петровне. В 1770-х годах отеческий дворец был перестроен по проекту архитектора Жана-Батиста Валлен-Деламота в стиле раннего классицизма для Андрея Петровича Шувалова.
Следующей владелицей стала Александра Браницкая в 1795 году. Племянница Потемкина была любимой фрейлиной Екатерины II. Ее и одарила императрица практически перед самой кончиной.
В 1830 году изрядно обветшавшее строение Браницкая продала родственникам. Ее сестра Татьяна была замужем за князем Николаем Борисовичем Юсуповым (старшим). Сделку оформили на их сына Бориса.

С переходом имения к роду Юсуповых здание подверглось грандиозной реконструкции. В период с 1830 по 1838 годы архитектор Андрей Михайлов возвел два новых корпуса, сохраняя общий классический стиль: один – фасадом на реку, другой позднее – вдоль границы земельных владений на месте служебных построек, завершавшийся Конюшенным флигелем. В новых помещениях оборудовали картинные галереи и домашний театр.

Крылья главного дворца получили дополнительные этажи, а интерьеры – парадную лестницу и большую анфиладу. Вокруг зданий был разбит пейзажный парк.
Во дворец семья обычно возвращалась с наступлением холодов, когда в Петербурге начинались театральные сезоны и закипала светская жизнь. А летние месяцы семья старалась проводить на юге.

Торжественный въезд устроен с Офицерской улицы (ныне Декабристов).
И сейчас вход во дворец находится со стороны улицы Декабристов, перед посещением дворца, в ожидании экскурсии, можно погулять по саду. В нём, не смотря на соседство современной цивилизации, тихо и спокойно, словно и не в городе находишься.

Время подошло, направляемся к дворцу. Кстати, если верить сведениям из свободного доступа, дворец на Мойке один из 57 дворцов Юсуповых по всей России!
Роскошный образ жизни пяти поколений княжеского рода отражался и в убранстве усадьбы Юсуповых. Залы, гостиные, театр были оформлены не только в классическом стиле, здесь присутствуют золото и лепнина, характерные для барокко, рококо и ампира. Создается впечатление, что хозяева старались превзойти императорскую семью по великолепию интерьеров.

Фото из интернета
Парадная лестница была создана в 1830-м году на месте бывшего сквозного проезда во внутренний двор дворца, сразу после приобретения особняка князьями Юсуповыми. В ней соединение немецкого ренессанса с обилием барочной лепнины на потолке.

Лестница имеет высокие тройные окна, украшена мраморными скульптурами итальянской работы конца 18 века, среди которых бог виноделия Вакх и четыре изваяния, олицетворяющие части света: Азию, Африку, Америку и Европу, все они символизируют гостеприимство.

Две парные мраморные скульптуры мифического животного с женской головой и телом льва, подобие сфинксов охраняют вход на лестницу.

С потолка свисает шикарная трёхъярусная люстра из бронзы с позолотой на 600 свечей.

С Парадной лестницы, минуя Белое фойе, попадаем в первую гостиную дворца — Гобеленовую. Название зала уже говорит о том, что мы в нём увидим. Гостиная была создана специально под модные для того времени шпалеры и гобелены. Сегодня можем лицезреть дошедший до нас интерьер гостиной, созданный Бернаром Симоном, а также четыре настенных гобелена.
При владельцах находились три шпалеры фламандской работы из серии "Калидонская охота" и французский гобелен "Дети-садовники" 17 века, которые ныне хранятся в Эрмитаже. Они по одной легенде подарены были Н.Б. Юсупову Наполеоном I, по другой – Людовиком XVIII. В 90-е годы прошлого столетия были выполнены их живописные копии на холсте, визуально воспроизводящие ковровую технику, которые мы сейчас и видим.

Из Гобеленовой гостиной идём в Помпейский коридор, выполненный в помпейском стиле. Он по великолепию отделки интерьера не уступает залам и гостиным Юсуповского дворца. Оформление его обусловлено проводившимися раскопками Помпеи и обнаруженными при этом прекрасными фресками. Мода на античность вспыхнула с новой силой и вошла как в императорские покои, так и в великосветские дворцы и дома.
Коридор состоит из двух помещений: первого, ведущего в Спальню княгини и ещё одного с окном, который ведёт в личные покои княгини.
Терракотовые стены коридора расчленены на прямоугольные панно, в центре каждого из которых находится живопись с мифологическим сюжетом. Нижняя часть обрамления представляет собой композицию, в которой используются эллинистические и египетские мотивы: грифоны, сфинксы.
Убранство интерьера коридора дополняют светильники в форме античных ламп.
Интерьер коридора был разработан Ипполитом Монигетти, а росписи выполнены Федором Михайловым.

Парадная спальня княгини, выполненная в стиле эклектики, особенностью интерьера является обилие ткани и драпировки в отделке: на окнах, дверях, мебели, светильниках. Стены затянуты синей шелковой тканью. Наличие такого количества текстиля было модным в начале 19 века.
Главным элементом спальни выступает кровать с резными серебряными украшениями и наверху имеющая круглый балдахин, обитый голубым штофом.

Изящный молочно-белый гарнитур, на него сразу же обращаешь внимание. Сиденья и спинки стульев драпированы светлым шелком, резное дерево покрыто эмалевыми белилами в технике под "французский лак". Такой способ отделки мебели довольно кропотливое занятие — наносится слой эмали, просушивается 2-3 дня, полируется исключительно вручную, и так до восьми слоев. Получалась гладкая и ровная поверхность.
К сожалению, комната пострадала в войну и была восстановлена по сохранившемуся акварельному рисунку. Из подлинных предметов – камин с отделкой из оникса и украшение "горка" над ним. Слева от него есть небольшая дверь, ведущая на внутреннюю лестницу к жилым покоям.
Конечно, эта роскошно убранная дамская комната для сна не предназначалась. Она была элементом парадных залов, одной из разновидностей гостиных и служила будуаром для приема гостей, отдыха и уединенных занятий.

Изюминкой интерьера парадной спальни является мраморная фигура "Девочка на подушке". Смотрится необычно и забавно.

Следующий зал — Большая ротонда, он первый в анфиладе парадных залов. Отделка интерьера выполнена в стиле античной классики.

Зал с купольным потолком и восемью колоннами из голубого искусственного мрамора, поставленными в круг. Он создан архитектором Михайловым. Центр купола имитирует голубое небо с рассыпанными по нему золотыми звездами, а вокруг сетка из гирлянд роз, танцующих граций и сценок и изображением резвящихся амуров. Расписывал его художник Травин, а стены под мрамор – Антонио Виги.

По плану зал прямоугольный, но Михайлов применил интересное решение — видимость окружности создают восемь колонн ионического ордера, поддерживающие круглый свод потолка.
Между колоннами Ротонды мы видим парящие грации. Белая блестящая поверхность искусственного мрамора с яркой росписью напоминает фарфор.

В центре гостиной стоит круглый диван — пате. Такой вид дивана был обязательной составляющей меблировки гостиных и залов, принимающих светские рауты. Гостям, сидя за такими диванами, было комфортно вести беседы. А гостей здесь было немало, ведь посещать балы и рауты у Юсуповых было не менее престижно, чем в приглашение на бал в императорский Зимний дворец.
Украшает диван скульптура "Купающаяся Афродита" — античная богиня любви, модная интерьерная скульптура в домах знати Европы и России рубежа 18-19 века..Это великолепно выполненная реплика с работы греческого скульптора Дойдалса, творчество которого относится к середине 3 в. до н. э.

Очень понравились две композиции из мейсенского фарфора, стоящие на консолях у стены.
Одна "Нептун и Фетида". Нептун со своей любимой нимфой Фетидой в окружении свиты. Вокруг него кружат другие нереиды – прекрасные девушки, которые ищут его покровительства. Он держит венок и готов найти счастливицу, которою увенчает венком успеха.
Другая "Триумф Афритриты", в разные времена её называли ещё Фетида, Салация. Она являлась женским божеством морей и супругой Нептуна, родившей ему троих детей, одним из которых был Тритон — наполовину человек, наполовину рыба. Она изображена с золотым веретеном — символом магической женской силы.
Очень нравится мейсенский фарфор!

На постаменте Большой гербовый канделябр, выполненный в Петербурге, в бронзолитейной мастерской известного французского мастера Пьера Гёде. На боковых торцах основания канделябра изображен родовой герб князей Юсуповых. По своему художественному и техническому исполнению не уступает французским образцам.

В интерьер Ротонды прекрасно вписываются белый мраморный камин, с гермами белого итальянского мрамора и большим зеркалом венецианской работы.
Украшением зала служат вазы-канделябры в стиле ампир, сделанные во Франции на Севрской мануфактуре, подобные украшали самые роскошные дворцы Европы и России.

Цветные гостиные. Продолжается анфилада по фасаду, выходящему на Мойку, тремя гостиными: Синей, Красной и Зеленой. Это торжество роскоши, богатства и общественного положения рода Юсуповых.

Синяя гостиная, как и последующие комнаты, являет классический пример русского дворцового интерьера 19 — начало 20 веков. Интерьер её сохранился практически без изменений. При входе в неё сразу бросаются синие шелковые штофные панно в резных золотых рамах с крупным рисунком цветов и листьев.

Мебельный гарнитур из 16 предметов, исполненный во французской манере, в стиле Людовика XVI. Диваны, кресла и стулья изготовлены из орехового дерева, покрыты, как и панно, синей материей. Мебель расставлена в определенном порядке, три дивана находятся вдоль стен, при них сгруппированы кресла и стулья, что позволяет большому числу гостей, находящихся в комнате, общаться друг с другом свободно.

В росписи плафона потолка присутствуют фигурки амуров, изображения цветов и музыкальных инструментов, а в медальонах изображены аллегории времён года.

Гостиную освещают две двухъярусные люстры, повторяющие облик тех, которые были здесь при Юсуповых. Рожки-основания подсвечников изготовлены из синего кобальтового стекла, очень дорогого в 19 веке материала, с накладными бронзовыми вставками в форме листьев. От рожков спускаются гирлянды хрустальных гранёных подвесок.

На стене, над центральным диваном картина русского художника-портретиста Виктора Карловича Штембера (1863—1921) "Незнакомка". Сегодня картины Штембера хранятся как в частных коллекциях, так и в музейных экспозициях, в том числе и в Русском музее, Третьяковской галерее и др.

Красная гостиная, являющаяся самой роскошной и торжественной из парадных гостиных Юсуповского дворца. Её ещё называют Императорской, Малиновой, Золотой. Следуя правилам ампира, где в отделке помещения характерны определенные цвета — насыщенные синий, зеленый, и конечно, красный — архитектор Михайлов использовал в этой гостиной именной последний, малиново-красный. Опять же, следуя канонам стиля, архитектор применил в отделке только один дозволенный контрастный цвет — золотой, который использован в отделке мебельного гарнитура, золоченых рам зеркал, золочёных рамах штофных панно.

В гостиной при Юсуповых на стене висел портрет правящего императора, здесь же его и принимали. Сегодня на стене находится портрет одной из хозяек этого дома — Зинаиды Ивановны Юсуповой (урождённой Нарышкиной).

Освещает зал ажурная люстра из золочёной бронзы. Если посмотреть внимательно, заметим в центре люстры Аполлона, окруженного танцующими женскими фигурами. Светильник выполнен в Петербурге, в мастерской Пьера Гёде, известного французского мастера бронзового литья. На моём снимке его, к сожалению не видно, поэтому фото из интернета.

Мебель, как и в других гостиных выше всяких похвал. Роспись потолка — сцены из "Илиады" Гомера художников П.Скотти и Б.Медичи.

На полу шикарный наборный паркет, особенно его центральная часть, составленный из разных пород дерева.

Следующая в анфиладе — Зелёная гостиная. В сравнении с двумя предыдущими Синей и Красной, она смотрится горазда скромнее, нет той позолоты, ярких насыщенных цветов в отделке мебели и помещения. В интерьере преобладают бледно-зеленые тона.

Главным украшением Зеленой гостиной выступает камин из уральского малахита, выполненный в стиле русской мозаики в 1860-е годы архитектором Ипполитом Монигетти.
Освещают Зеленую гостиную ажурная люстра из бронзы в форме чаши, дополнительным источником света служат канделябры из черненой бронзы.
Мебель из карельской березы, отделанная черным деревом и золоченой бронзой.

Бальный зал. Слева на стене портрет З.Н. Юсуповой. Фото из интернета
Череда анфилады парадных залов приводит нас к светлому, оформленному в классическом стиле Танцевальному залу. Обязательным атрибутом светской жизни Петербурга 19 века были балы, являвшиеся для русской знати местом отдыха и общения. Особым шиком и размахом проходили такие рауты в великокняжеских и аристократических домах.
На балах Юсуповых присутствовал практически вся петербургская знать. По количеству гостей и их статусу, Юсуповский дворец мало чем уступал императорским балам.

Я, как всегда, увлеклась деталями и не сфотографировала общий вид зала, да и людей в нём было достаточно много, что мешало, поэтому фото из интернета.
Зал отличается благородностью и элегантностью. Он очень светлый, выполненный в стиле позднего классицизма.
В Танцевальном зале блеск золота минимален, зато в рамах зеркал присутствуют кристаллы хрусталя, а сами зеркала создают иллюзию бесконечного пространства.
Большая люстра украшена множеством хрустальных подвесок, ограненных под бриллианты.

Для росписи плафона Танцевального зала дворца Юсуповы пригласили лучших мастеров Джованни Батиста Скотти и Барнабу-Джованни Медичи, итальянцев по происхождению. Основной темой росписи потолка стали танцующие нимфы, что само по себе естественно, учитывая назначение этого помещения.

За аркой над дверным проходом находились хоры, верхние галереи. Так вот там, со стороны следующего зала, Белоколонного, располагался оркестр, учитывая прекрасную акустику зала звуки оркестра были хорошо слышны танцующим в обоих залах.

За Танцевальным следует Белоколонный зал. Это самый торжественный и большой зал Юсуповского дворца. Он занимает высоту двух этажей и имеет площадь 445 квадратных метров.
Представляет из себя вытянутый прямоугольник с двадцатью четырьмя колоннами из искусственного мрамора, который из-за сложной технологии производства стоил дороже натурального. Они расположены по периметру зала и придают залу особую торжественность и масштабность.
Колонны поддерживают горизонтальное перекрытие-антаблемент с большим количеством лепнины, на которое в свою очередь опирается сводчатый потолок, расписанный в технике "гризайль".

Три монументальные люстры освещают зал. Глядя на них, кажется, что сделаны они из бронзы, однако это не так. На самом деле, выполнены из папье-маше. Люстры Белоколонного зала имеют изюминку — подъемные механизмы для ухода за светильником, сохранившиеся с 19 века. Сделаны они были в Москве, на фабрике Александра Зенлейна.

После танцев гостей приглашали в Белоколонный зал для фуршета, где их уже ожидали накрытые столы, при этом музыка продолжала играть. Кроме того, в зале проводились парадные приемы, торжественные обеды, банкеты, благотворительные мероприятия. Зал имел и имеет до сих пор потрясающую акустику, здесь проводились также и концерты.

Еще одно интересное решение архитектора при планировке зала — создание дополнительной глубины и объём зала за счет нишы, отделенной колоннадой от основного пространства зала. В ней находится мраморная скульптура бога виноделия Диониса.

Белоколонный (Банкетный) зал завершает анфиладу парадных залов Юсуповского дворца, вместе с тем, является и началом другой анфилады — анфилады выставочных залов.

Николаевский зал и зал Прециоза, что с итальянского переводится как "драгоценный".
При князьях Юсуповых в них размещались собрания предметов искусства и живописи. Первый из залов назван в честь Николая Борисовича Юсупова-старшего, зачинателя коллекции. В Николаевском зале в шкафах-витринах хранились всевозможные предметы искусства, фарфора, ювелирных изделий и т.д. Так, изделий из фарфора, фаянса и стекла насчитывалось около 4700, изделий из золота, серебра, драгоценных камней более 400 изделий, предметов культа и икон — около 800.

Николаевский зал. На стене конный портрет князя Б.Н. Юсупова кисти Гро.
Во втором зале экспонировалась картинная галерея собрания князей, которая к 1917 году насчитывала более 1200 живописных полотен, более 3000 рисунков и акварелей, столько же литографий и гравюр.
В наши дни экспозиция Николаевского зала рассказывает историю семьи Юсуповых, это и документы, картины, предметы быта.

Дворянский род Юсуповых берет свое начало с 16 века от Юсуфа-мурзы — хана Ногайской Орды. Среди детей Юсуфа-мурзы была дочь Сююмбике, которая в 1549–1551 годах правила Казанским ханством, а также сыновья Иль-мурза и Ибрагим — от них произошли две ветви будущих князей Юсуповых. В 1565 году Юсуф-мурза велел своим сыновьям ехать в Москву. Царь Федор Иоаннович отдал им во владение город Романов (сегодня Тутаев в Ярославской области), в котором они и обосновались.

Следующим важным этапом в становлении этой дворянской фамилии стал переход в православие. Событие сыграло трагическую роль в истории династии. Это случилось, когда сын Иль-мурзы, Абдул-мурза, принимал в Романове московского патриарха Иоакима и подал на стол гуся, не зная, что православным нельзя есть мясо во время поста, а тот принял его за рыбу. Разгневанный церковный иерарх, вернувшись в Москву, пожаловался царю Фёдору Алексеевичу, за это он лишил Абдул-Мурзу всех жалований. Чтобы вернуть доверие государя, тот решил перейти в православие. Он стал первым из рода, кто принял другую веру: его крестили под именем Дмитрий и фамилией Юсупово-Княжево, даровали титул князя и право на потомственное владение землями.
Однажды ночью ему было послано пророчество, что отныне за предательство своей веры в каждом поколении не будет более одного наследника мужского пола, а если их будет больше, то никто не проживёт дольше 26 лет. Так оно и случилось. Из всех его детей остался в живых только Григорий.

Юсуповы всегда пользовались уважением царской семьи и входили в круг приближенных. Сыну Дмитрия Юсупова и Екатерины Сумароковой, Григорию, царь Федор III Алексеевич еще во младенчестве пожаловал придворный чин стольника. В детстве Григорий Юсупов часто играл с будущим императором Петром I и в дальнейшем стал его сподвижником.
Во время Русско-турецкой войны в 1686–1700 годах Юсупов участвовал в Азовских походах, а позже — в Северной войне, Полтавской битве и других известных баталиях. Военную карьеру он закончил в чине генерал-аншефа, который ему пожаловала императрица Анна Иоанновна.

У Григория Юсупова было пять детей. В 1740 году его сын Борис стал московским губернатором, тайным советником, а когда на трон вступила императрица Елизавета Петровна — петербургским генерал-губернатором. В браке с наследницей дворянского рода Ириной Зиновьевой Борис Юсупов воспитал шестерых детей. Дочь Елизавета вышла замуж за князя Андрея Голицына, а Евдокия стала женой курляндского герцога Петра Бирона.
Его единственный выживший сын Николай добился больших успехов в карьере. Получив разностороннее домашнее образование, учился затем в крупнейших культурных центрах Европы, был знаком с Вольтером, Бомарше, Дидро, А.Пушкиным. Состоял на дипломатической службе в Италии, Франции, Испании, Англии. В 1791 году Юсупов стал директором Императорских театров, а через шесть лет возглавил Эрмитаж. В эпоху правления Павла I он получил звание министра Департамента уделов — ведомства, которое занималось вопросами земель и имений. Позже, при Александре I, его назначили членом Государственного совета.
В 1810 году Николай Юсупов приобрел усадьбу Архангельское, которое называли "Московским Версалем". Жемчужина Юсуповского дворца на Мойке - домашний театр Он всю жизнь занимался составлением коллекций. В его собственное собрание входили выдающиеся произведения живописи, скульптуры, а также различного рода художественные редкости.

Женат Н.Б. Юсупов был на графине Татьяне Васильевне Потёмкиной, урожденной Энгельгардт, племяннице светлейшего князя Г.А. Потемкина-Таврического. В 1794 году у них родился сын Борис. Его крестным был сам император Павел I. После окончания Санкт-Петербургского педагогического института Борис Юсупов служил в Министерстве иностранных дел. В 1817 году ему пожаловали чин камергера — придворного высокого ранга. Общественная карьера принесла Юсупову много титулов, среди которых — чин гофмейстера, управляющего монаршим двором.
Он имел репутацию человека прямодушного, искреннего и при этом практичного. В отличие от своих предков Борис Юсупов больше занимался хозяйственными делами, чем службой. В своих 17 имениях в разных губерниях страны он открывал и финансировал больницы. Князь смог раздать долги семьи и умножить фамильное состояние в несколько раз. Усадьбу Архангельское, которая была так популярна при его отце, Юсупов сделал доходным предприятием, а сам предпочитал жить в Санкт-Петербурге. В 1830 году он выкупил дворец на Мойке, в котором хранил свою коллекцию произведений искусства и драгоценностей.

Его супругой была княгиня Зинаида Ивановна, урожденная Нарышкина, которая считалась одной из первых красавиц высшего столичного света. Она была младше его на 15 лет.
О проклятье рода она узнала только после венчания. Юная жена была испугана и возмущена. Она прямо заявила своему супругу Борису: "Я не желаю рожать мертвецов. А для удовлетворения княжеской похоти подойдут и дворовые девки". Семейные отношения у них были своеобразными…

У супругов родился единственный ребенок, которого назвали в честь деда — Николаем. Николая Юсупова с детства увлекала живопись и музыка. Он сочинял сонаты, ноктюрны и романсы, которые исполняли в Санкт-Петербурге и городах Европы. Князь был почетным членом Римской музыкальной академии и Парижской консерватории. Также он писал романы и философские трактаты.
Своим хобби Юсупов не изменял на протяжении всей жизни. Он собирал музыкальные инструменты, произведения искусства, украшения. Князь гордился самым редким своим приобретением из коллекции — овальной жемчужиной Пелегриной, которая стала фамильной драгоценностью.

Еще одним увлечением князя была фамильная история. Им был подготовлен и в 1866-1867 гг. опубликован двухтомный труд "О роде князей Юсуповых. Собрание жизнеописаний их, грамот и писем к ним Российских государей".

Николай Юсупов женился на Татьяне Рибопьер, которая приходилась ему двоюродной сестрой: их родной бабушкой была Татьяна Энгельгардт. Священники и родственники были против этого брака, однако влюбленных благословил сам император Александр II. У супругов родились две дочери — Зинаида и Татьяна, поэтому со смертью Николая Юсупова в 1891 году княжеский род по мужской линии прервался.

Сестры Юсуповы получили хорошее светское воспитание и образование.

Очень понравилось детское фото Зинаиды, милое, одухотворённое лицо.
Зинаида Юсупова с юности разговаривала на разных иностранных языках и занималась благотворительностью: в 18 лет возглавила приют для сирот и вдов солдат Русской армии, а позже руководила несколькими фондами и содержала институт для глухих, церкви и гимназии.
В 22 года Татьяна серьезно заболела и вскоре умерла, и Зинаида Юсупова стала единственной владелицей многомиллионного состояния. Её руки которой просили наследники европейских правящих династий,

Выходить замуж по расчету она не хотела, поэтому ответила взаимностью только графу Феликсу Сумарокову-Эльстону. История их знакомства достойна, чтобы о ней упомянуть. Впервые они увидели друг друга на встрече, организованной императрицей Марией Александровной. Только вот познакомиться Юсупова должна была с принцем Александром Баттенбергским. На той встрече среди приглашенных гостей был и граф Феликс Феликсович Сумароков. Он произвел на Зинаиду Николаевну большее впечатление, нежели принц. Видимо это была любовь с первого взгляда. Она отказала отцу стать женой Александра Баттенбергского.
Их свадьба с графом состоялась в 1882 году. По особому императорскому указу граф Сумароков-Эльстон получил право унаследовать княжеский титул, герб и фамилию своего тестя Николая Юсупова, чтобы не допустить угасания древнего рода. С тех пор семья и их потомки официально стали носить двойной титул — князья Юсуповы, графы Сумароковы-Эльстон.

У них родилось четверо детей, из них двое умерли в раннем детстве. В живых остались Николай, который в возрасте 25 лет был убит на дуэли, и Феликс. Он был младше брата на пять лет. Окончил частную гимназию Гуревича, а в 1909 году отправился в Англию, где учился в Оксфордском университете. Князь был ярким представителем золотой молодежи России того времени. За красоту и богатое наследство его называли русским Дорианом Греем.

В 1914 году Феликс Юсупов женился на племяннице императора Николая II, великой княжне Ирине Романовой. Церемония состоялась в Аничковом дворце, куда из Царского Села приехала вся монаршая семья.
Феликс Юсупов был соучастником убийства Григория Распутина. 30 декабря 1916 года князь пригласил его во дворец на Мойке, якобы познакомить с молодой женой. На самом деле в этот вечер Распутина убили. Юсупова сослали в имение Ракитное Курской губернии, а через три месяца разрешили вернуться в столицу. Императрица требовала для него смертной казни. Но основная часть дворянства и мать оправдывали его.

Юсуповы покинули Россию в 1919 году. В это время они находились в Крыму вместе с вдовствующей императрицей Марией Федоровной, за которой послал корабль "Мальборо" ее племянник, король Великобритании Георг V. Сначала супруги вместе с дочерью Ириной жили в Лондоне, а позже продали картины и часть фамильных драгоценностей, чтобы купить жилье во Франции.
В Париже супруги вынуждены были искать работу. Феликс Юсупов писал картины, издавал мемуары, а жена открыла белошвейную мастерскую. В 1924 году предприятие выросло в модный дом "Ирфе", который дал возможность трудоустроить других российских эмигрантов.
В 1967 году князя Феликса Юсупова не стало, а через три года умерла и его жена. Их похоронили на русском кладбище Сент-Женевьев-де-Буа в Париже.

Их дочь Ирина Юсупова вышла замуж за князя Николая Шереметева, а в 1942 году родила дочь Ксению. Спустя 72 года после того, как семья уехала из России, графиня Ксения Шереметева-Сфирис впервые оказалась на родине предков. Сегодня она живет в Греции и изредка приезжает в Россию вместе с внучками Марильей и Ясмин-Ксенией.

Возможно, что такой жесткий "природный отбор" и помог сделать род Юсуповых самым богатым в истории. Все оставалось в семье, а не растягивалось многочисленными детьми.

Сегодня в зале Прециоза экспонируются полотна русских мастеров конца 19-начала 20 века.

На момент национализации дворца в 1918 году число "единиц хранения" составляло 1240. Почти все они уехали в другие музеи – Русский, Эрмитаж, Третьяковку или были проданы за рубеж "для финансирования нужд индустриализации" в период "Великого перелома".

О роде Юсуповых, можно писать много, жизнь у его представителей была яркой, насыщенной. Это отдельная, большая тема. А мы переходим в следующий зал.

Малая Ротонда — круглый проходной зал, увенчанный куполом и, в отличие от Большой Ротонды Юсуповского дворца, не имеющий колонн. Раньше этот зал назывался Ротонда Кановы, по имени выдающегося итальянского скульптора Антониа Канова. При Юсуповых в этом выставочном зале находились две работы этого мастера. Это были "Амур и Психея" и "Амур, опирающийся на лук", обе скульптуры авторские копии, выполненные скульптором по заказу Николая Борисовича Юсупова, сейчас они находятся в Эрмитаже.
В наши дни в Малой Ротонде выставлены живописный триптих "Благовещение", работы французского художника-академиста и монументалиста Гийома Дюбюфа, скульптура "Молящийся мальчик", выполненная скульптором Луиджи Пампалони.

Слева от триптиха Дюбюфа, на постаменте находится небольшая скульптурная группа работы еще одного гениального мастера, и вновь итальянца по происхождению, создателя большого количества аллегорических произведений Франческо Бертосе.

О трагической семейной истории в Малой Ротонде напоминает скульптура "Ангел печали" — это гипсовая модель надгробного памятника рано ушедшей из жизни княжны Татьяны Юсуповой, младшей сестры Зинаиды Николаевны. Татьяна умерла в возрасте 22-х лет и похоронена в подмосковной усадьбе Юсуповых Архангельское. Скульптор М.М. Антакольский.

Античный зал оформлен в стиле античной галереи. В нём были размещены как оригинальные античные скульптуры, так и копии известных скульптур. После революции они были переданы в Эрмитаж.

Так зал выглядел при Юсуповых.
Он практически не претерпел изменений и дошел до нас таким, каким его выполнил архитектор Михайлов. Сводчатый потолок расписан в технике Гризайль. Бронзовые люстры Античного зала, как и вся обстановка помещения, выполнены в одном художественном стиле и напоминают масляные античные светильники.

.
В настоящее время, здесь, наряду с предметами декоративно-прикладного искусства, экспонируются картины русских и западноевропейских художников, а также копии античных статуй, например, "Боргезские борцы", "Зима (Озябшая)" и другие.

Интересна картина неизвестного автора "Мартышка, рисующая кошку", говорят, что ей была пара "Кошка, рисующая мартышку", которая сделала это в отместку.
Анфилада залов второго этажа дворца завершается Римским залом и Домашним театром Жемчужина Юсуповского дворца на Мойке - домашний театр

Из Домашнего театра мы попадаем в довольно узкий коридор. В наши дни это помещение имеет название — Музейный коридор. А при Юсуповых — Малая картинная галерея.

При входе в него привлекает внимание потолочный плафон, выполненный на всю длину помещения. Расписан плафон в технике гризайль, с элементами монограмм Зинаиды и Феликса Юсуповых.
Сегодня здесь представлены репродукции произведений французского искусства, опубликованных в 1906 году в сборнике "Художественные сокровища России".

Возвращаемся в зал Прециоза и по небольшому коридору идём дальше.

Зал Антонио Виги, название его произошло от фамилии итальянского художника, автора росписи потолочного плафона "Триумф Геркулеса".

В оформлении интерьера присутствуют черты стилей разных эпох.

Люстры и бра из патинированной бронзы европейской работы выполнены в духе барокко.
Колонны и полуколонны ионического ордена.

Наборный паркет с розеткой геометрического рисунка относят к стилю классицизм.

Это комната служила при Юсуповых в качестве парадной столовой. Кстати, мебель в зале отсутствовала и вносилась только с случае совершения трапезы. Такое решение трансформации зала позаимствовано во Франции.

Коронационный коридор. При Юсуповых здесь находились две картины и рисунок, запечатлевшие торжественные коронации российских императоров Павла I, Александра I и Николая I, на которых князь Николай Борисович Юсупов-старший выступал в роли верховного маршала коронации.
Сегодня здесь выставлены две из трех картин, правда копии, а оригиналы хранятся в Русском музее. Помимо этих картин стены коридора украшают 12 полотен итальянского художника Алессандро Падованино.
На стене висит фотография королевы Великобритании Елизаветы II с супругом принцем Эдинбургским Филиппом. Фото напоминает о визите четы в Юсуповский дворец 19 октября 1994 года.
Отделкой помещения занимался архитектор, академик Императорской Академии художеств, швейцарский подданный Бернар Симон. Выполнена она в русско-византийском стиле.

Фото из интернета. Из Коронационного коридора через арочный проём попадаем в уникальную Дубовую столовую, один из самых интересных и красивых залов дворца.
Она появилась на месте Зимнего сада после реконструкции 1890-х годов, Тогда, хозяин особняка — князь Ф.Ф. Юсупов, имел особое пристрастие к столовым залам: любил иметь их в большом количестве, чтобы по настроению (или, как вспоминал потом его сын Феликс, — по прихоти) менять каждый день.

Своим названием столовая обязана материалу отделки: натуральный дуб, тонированный под мореное дерево. Весь, практически весь интерьер помещения отделан массивом дуба! Это и дубовые потолки, пол, мебель, дверные и оконные проемы, даже люстра дубовая!
Верхнюю часть светильника украшают деревянные фигуры четырех ангелочков, нижнюю — женские фигуры с крыльями. Это была первая электрическая люстра во дворце.

И отделка, и мебель в столовой в венецианском стиле. Обеденный стол был специально заказан для Юсуповых в Венеции. Ножки его выполнены в виде крылатого льва — символа святого евангелиста Марка, покровителя Венеции. А какие фантастические животные, что украшают стойки для подсвечников!

Осмотр столовой завершает ознакомление с помещениями второго этажа, которые были предназначены для приёма гостей и проведения торжественных мероприятий. Спускаемся по парадной лестнице на первый этаж, где находятся жилые помещения.

Жилые покои князя. Кариатическая, выполнявшая роль передней на половине князя и украшенная скульптурами и вазами. Она оформлена в стиле Людовика XVI и оформлена скульптурами и вазами.

Музыкальная гостиная, оформленная с использованием мотивов итальянского Ренессанса. Этот зал в эпоху князей Юсуповых регулярно использовался для камерных концертов.
Покоями владел князь Николай Борисович-младший, главным увлечением которого была музыка.
В данной гостиной находилась уникальная коллекция музыкальных инструментов, в которую входили скрипки мастеров отца и сына Амати, Гварнери, Страдивари. Сохранился уникальный действующий механический орган, который появился в княжеском доме в 40-х годах 19 века.
Его звучание сегодня можно услышать на музыкальных вечерах и концертах. На валах были записаны популярные в то время композиции таких авторов, как Даниэль Обер, Джоаккино Россини, Гаспаре Спонтини.

Идём дальше. Гостиная Генриха II, в отделке которой использованы мотивы стиля французского Ренессанса.

Сразу же обращаешь внимание на монументальный камин облицованный мрамором, агатом, ониксом и украшен деталями из бронзы. Интересно его навершие, сделанное из папье-маше и привезённое князем Н.Б. Юсуповым-младшим из Франции. Оно является копией с отлитого из гипса произведения французского скульптора эпохи Возрождения М. Жако, которое находится в Лувре.

У гостиной было и другое название – Грушевая гостиная. Деревянные панели в нижней части стен, резные двери, карнизы, оконные проемы и гарнитур мягкой мебели, принадлежавший Юсуповым, выполнены из массива груши. Сохранилась подлинная гобеленовая обшивка на мягкой мебели.
Во время работ по оформлению гостиной Н. Б. Юсупов находился в Европе и оттуда давал указания, как и что надо делать. Помимо указаний князь покупал и присылал в Петербург предметы декоративно-прикладного искусства.

Кабинет князя Юсупова. Был оформлен по заказу Николая Борисовича Юсупова-младшего и служил одновременно и рабочим кабинетом, и библиотекой. В нём установлены массивные подлинные дубовые шкафы от пола до потолка. Княжеская библиотека была одной из самых богатых в России — 55 тысяч экземпляров. Здесь было несколько редчайших книг, среди которых первопечатная пергаментная Библия от 1462 года. После национализации самые ценные экземпляры были переданы в библиотеку Академии Наук, Российскую Национальную библиотеку и библиотеку Государственного Эрмитажа.

В шкафах кабинета имелся потайной сейф, обнаруженный в 1925 году. В нём хранились самые ценные рукописи и автографы, после обнаружения сейфа в нём были найдены неизвестные ранее 27 писем Александра Сергеевича Пушкина, ныне хранящиеся в Институте русской литературы — Пушкинском доме. Они были написаны им к княжеской родственнице Елизавете Хитрово.

При Юсуповых в застекленных витринах кабинета располагались коллекции монет и медалей, а над камином находилась коллекция старинного серебряного оружия. Обе коллекции в настоящее время находятся в фондах Государственного Эрмитажа.

Турецкий кабинет или Бильярдная, созданная на месте внутреннего двора. Предназначено помещение для отдыха и бесед в кругу близких друзей.
Стены комнаты расписаны под розовый мрамор, настоящим тогда никого нельзя было удивить, а искуснейшая имитация поражала гостей.
За счет того, что в центральной нише в стене встроены, так называемые, "голосники" — полые глиняные сосуды, в гостиной великолепная акустика.

Бильярдный стол в Турецком кабинете старинный, но он не принадлежал Юсуповым. А подставка для киев и часть бильярдных шаров из слоновой кости, подлинные.

О названии "Турецкий кабинет" напоминает диван с кожаной обивкой, навевающий образы восточных диванных комнат, и люстра из бронзы с характерным орнаментом.

Свет в помещение проникает через большие потолочные окна.

В кабинете два парных прекрасных витража — словно остановился на террасе и видишь туманный пейзаж через арку.
Войдя в следующую гостиную я ахнула!

Мавританская гостиная — роскошные покои восточных владык. Преобразована она была Н.Б. Юсуповым после того, как он после многолетней страсти и ожидания он получил одобрение императора Александра II на брак со своей кузиной Татьяной Рибопьер. После этого события князь с большим воодушевлением взялся за переустройство помещений первого этажа. Он стремился создать уникальные интерьеры, которые бы отражали его статус и вкусы. Для воплощения своих идей он пригласил архитектора Ивана Андреевича Монигетти.

Интерьер Восточной гостиной (так она называлась в то время) напоминал роскошные покои восточных владык, был наполнен экзотическими элементами, яркими цветами и изысканными тканями. Здесь можно было увидеть великолепные ковры, изящные вазы и антикварные предметы, которые создавали атмосферу уюта и роскоши и демонстрировали статус и богатство семьи.

Позже, в конце 19 века, гостиная была перестроена по проекту архитектора А.А. Степанова и получила название Мавританская. Интерьер её напоминает о восточной роскоши и является подобием "божественной Альгамбры" — шедевра испано-мавританского зодчества Гранады 14 века.
Фонтан с чашей из цельного куска мрамора тоже был по тем временам уникальным: он имел подсветку. Струи воды подсвечивались разноцветными вращающимися электрическими лампочками (электричество во дворце – с 1892 года). В конце 19 века его переделали под бассейн.
Вдоль стен располагались диваны, обтянутые персидским штофом. В небольших фигурных нишах располагались сосуды для благовоний. Строки из Корана, золотом выведенные на стенах, и мраморные скульптуры создавали в гостиной мавританский колорит. Гостиную украшают скульптуры "Мавр" и "Мавританка". Бюсты изготовлены из мрамора в середине 19 столетия.

Камин из светлого оникса, когда его растапливали, становился практически прозрачным.

Через арку попадаем в Гардеробную. В ней вдоль северной стены устроены вместительные шкафы с вешалками для одежды хозяина, с ящиками для обуви внизу.
За дверью напротив входа находится мраморная ванна, сохранившаяся с середины 19 века. В западной стене спрятан туалет.

Секретарская за время истории не раз меняла название и назначение. Это была канцелярия Его Сиятельства и княжеская спальня.
Мебель здесь подобрана по историческим аналогам. Дополняют интерьер семейные портреты и фотографии.

Главным украшение интерьера служат великолепные витражи французской работы. Два парных витража были установлены во второй половине 19 века. Это – единственные находящиеся в Петербурге работы французской фирмы Ш. Шампинелли.

Массивная резная дубовая лестница ведёт в покои княгини на втором этаже.

Буфетная (Малая столовая, Столовая князя) была оформлена в стилистике европейского Ренессанса и служила Юсуповым семейной столовой.

Стены её отделаны обоями из натуральной кожи с тиснением и росписью масляными красками.
Здесь находятся: стол со стульями, шкафы-буфеты, зеркальные панели и живописное изображение фамильного герба.

Интересна отделка потолка деревянными панелями с восточным орнаментом.

Сейчас в зале представлена выставка-продажа предметов декоративно-прикладного искусства современных мастеров.

Вот и закончилась моя экскурсия по дворцу. Сказать, что понравилась, это ничего не сказать!
Только вот одним посещением не обойтись. На данный момент посетителям предлагается 6 маршрутов с экскурсиями. Они разные по содержанию, по продолжительности, по объёму информации, но, ни один из этих маршрутов не предполагает осмотра дворца полностью. Поэтому, чтобы осмотреть дворец целиком, придётся приходить несколько раз.

Самостоятельный осмотр тоже не даёт возможности увидеть все помещения. Лучше, конечно брать экскурсию, только вот билет приобрести желательно заранее, я этого не сделала и мне просто повезло. Осталось одно место и благо, что я успела его купить.
У меня был маршрут "Парадные залы" и "Жилые покои князя". Хотелось бы ещё увидеть "Будуары княгини и Покои молодых". Есть ещё "Убийство Распутина," но мне эта экспозиция не интересна.
Бывают ещё тематические маршруты. Нужно учесть, что определённые сеансы проводятся в определённое время. Лучше предварительно посмотреть на сайте.

Совет получился очень большим, но хотелось показать и рассказать о дворце как можно больше, а делить на части не хотелось. Будете в Петербурге — посетите, не пожалеете!