Собираясь в Санкт-Петербург я, конечно же, составила для себя список тех мест, которые я должна была посетить в обязательном порядке. К таким отнесла и "Памятник зодчим" в Александровском саду. Почему? Всё просто. Мне попалась на глаза статья о скульпторе Александре Таратынове и, конечно же, о его работах. До этого я о нём ничего не знала и скульптур его не видела, а они мне очень понравились. Яндекс нам в помощь — сообщил, что в Александровском парке установлена его скульптурная композиция "Зодчие". Цель была поставлена и выполнена.
Сейчас Петербург считается одним из красивых городов не только России, но и всего мира. Сотни тысяч туристов с разных уголков Земли приезжают в Северную столицу, чтобы насладиться великолепием и величием его архитектурных ансамблей и композиций.

А возводили город на Неве известные архитекторы, без которых не было бы того Петербурга, который мы видим сегодня. Их архитектурные шедевры создают тот неповторимый образ города, который по праву называют "городом дворцов и памятников старины". Поэтому честь и хвала тому, кто не забыл о них и воздвиг им рукотворный памятник.

Фото из интернета
Как я уже упоминала автором скульптурной композиции "Зодчие" является скульптор Александр Таратынов. Его работы известны не только в России, но и в Европе. Мне очень нравятся его проекты 3D — скульптурная композиция "Ночной дозор", воплощающая в пластике знаменитую картину Рембрандта. Композиция из 22-х фигур, выполненных в бронзе в натуральную величину. Серию продолжили работы, созданные по картинам: П. Брейгеля — "Слепцы", А. Дюрера – "Рыцарь, Смерть и Дьявол", Г. Климта – "Поцелуй", А. Матисса – "Танец", И. Крамского – "Неизвестная" и др.

Масштабная скульптурная композиция "Зодчие" представляет собой сидящих за одним столом известных архитекторов, казалось бы, сообща обсуждающих планы строительства Санкт-Петербурга, вот только в жизни такого быть не могло, жили и творили они в разное время.
Это восемь архитекторов: Воронихин, Баженов, Росси, Растрелли, Трезини, Захаров, Монферран и Тома де Томон.

На столе перед ними растелена карта Петербурга.

Скульптуры сделаны в натуральную величину и установлены на невысоком подиуме.

Трое из восьми архитекторов (Воронихин, Баженов и Растрелли) стоят, в то время, как остальные пять сидят в разных позах.
Воронихин стоит, держа в руках свёрнутый свиток.

Фигура Тома де Томона — единственная из восьми, кто сидит напротив остальных участников композиции. Остальные, включая Растрелли, стоящего вполоборота, обращены в одну сторону.

Ни один из архитекторов не смотрит друг на друга, их взгляды направлены куда-то в пустоту.

Познакомимся с ними поближе.

В правой руке у Трезини изначально находился циркуль, но данная деталь скульптуры не соответствовала антивандальным требованиям и сейчас циркуля в руках у архитектора нет. Получается, что его рука находится в неловком приподнятом положении.
Доменико Андреа Трезини (1670 — 1734) был первым архитектором Санкт-Петербурга, чьи замечательные работы оказали влияние на русскую архитектуру в целом. Именно Трезини стал основоположником стиля, который именуют петровским барокко.

Родился он в 1670 году в небольшом городке Астано, расположенной недалеко от Лугано, в семье небогатых итальянских дворян.
Учился в Венеции — в то время это был один из центров европейского художественного образования, наравне с Римом. В годы учебы Трезини застал расцвет венецианского искусства, которое основывалось на традициях и ценностях Ренессанса. Это оказало заметное влияние на стиль молодого архитектора. После окончания учёбы он вернуся домой, но работы не нашёл, поэтому отправился в Данию, где работал фортификатором и стал "архитектонским начальником в строении крепостей".
На работы Доменико Трезини обратил внимание русский посол при датском дворе Андрей Измайлов. 1 апреля 1703 года он заключил с ним договор, предложив ему очень выгодные условия, от которых тот не смог отказаться.

Фото из интернета
Одной из первых российских работ архитектора стал форт Кроншлот. До наших дней он не сохранился, но остались эскизы, позволяющие восстановить его внешний облик. Оборонительное сооружение представляло собой восьмигранную башню и очертаниями напоминало традиционную русскую колокольню, но более приземистую и широкую.

В 1706 году Петр I задумал перестроить Петропавловскую крепость: из земляной ее следовало превратить в каменную. Для управления строительством Петр основал Канцелярию городовых дел. Начальником ее стал Ульян Сенявин, а Доменико Трезини (на русский манер его звали Андрей Якимович Трезин) был назначен его главным помощником.
Строительство крепости заняло почти 20 лет и было завершено в 1733 году, уже после смерти Трезини. Однако первоначальный план Трезини по строительству крепости был выполнен,
Сам Трезини считал строительство крепости главной своей работой и до конца жизни список своих проектов начинал с фразы "Первейшая из главных работ — Санктпетербургская фортификация".
Петропавловская крепость стала далеко не единственной работой Доменико Трезини в Петербурге. По проектам Трезини заложены Кронштадт и Александро-Невская лавра, выполнена часть регулярной планировки Васильевского острова, выстроены Летний дворец Петра I в Летнем саду, Петровские ворота Петропавловской крепости, здание Двенадцати коллегий — теперь главное здание Петербургского университета, расширение Зимнего дворца Петра I, Галерная гавань и большое количество ныне не сохранившихся зданий, среди них Гостиный двор на Васильевском острове.
Доменико Трезини умер в 1734 году и был похоронен на кладбище Сампсониевского собора в Петербурге. Могила его не сохранилась до наших дней. Именем Трезини названа площадь в Василеостровском районе Петербурга, на которой установлен памятник великому архитектору.

Рядом с Треззини сидит Карл Иванович Росси (1775 — 1849). Он является ярчайшим представителем стиля ампир, создателем архитектурных ансамблей знаменитых площадей Петербурга: Дворцовой площади с аркой Главного Штаба, площади Искусств с Михайловским дворцом, Сенатской площади со зданиями Сената и Синода, Александринской площади с театром и знаменитой улицей Росси.
Родился 29 декабря 1775 года в Неаполе, где в это время в театре выступала его мать, балерина Гертруда Аблехер. Отец неизвестен. В детстве переехал в Петербург, куда его мать была приглашена выступать в Императорскую труппу вместе с отчимом Росси — балетным танцором Шарлем Ле Пиком.
Учился в петербургской немецкой школе Петришуле, архитектурное образование получил у друга семьи — зодчего Винченцо Бренны.

Помимо Петербурга работал в Москве. Построил Екатерининскую церковь в Вознесенском монастыре Кремля, театр на Арбатской площади, также руководил работами по перестройке Путевого дворца в Твери.
Был награждён орденом св. Владимира III степени и орденом св. Анны II степени с алмазными знаками.

Андрей Никифорович Воронихин (1759 — 1814) создал сооружения, которые сформировали классический облик Петербурга.
Все знают его как автора непревзойденного архитектурного шедевра Российской Империи 19 века — Казанского собора. А ведь он был потомственным крепостным. До отмены крепостного права, в семьях подневольных крестьян порой рождались люди, составившие славу Российской империи, Воронихин был одним из них.

Он родился в селе Усолье, которое было центром соляных владений Строгановых в Прикамье.
Его отцом был крепостной канцелярист Никифор Воронихин. Но многие историки сходятся во мнении, что на самом деле Андрей Воронихин – внебрачный сын графа Александра Строганова, который в дальнейшем содействовал его образованию и карьере. Матерью же будущего архитектора была крепостная.
Мальчик выучил грамоту, учился живописи в строгановской иконописной мастерской. Видя его талант, граф отправил Андрея в Москву на учёбу к известным архитекторам — Баженову и Казакову. Затем крепостной учился архитектуре и живописи в Германии, Швейцарии и Франции!
По возвращению Воронихин получил от Строганова вольную, став таким образом свободным.
Проявить себя ему помогло печальное событие – в особняке графа случился пожар.

Строгановский дворец
И молодому архитектору, у которого не было опыта, а только талант и желание творить, поручили восстановить здание практически из пепла. Дворец получился на славу.

В 1799 году Павел I решил возвести Казанский собор на месте старой церкви. Был объявлен конкурс, в котором участвовали именитые архитекторы, но доверили проектирование Воронихину, хотя он и не участвовал в борьбе. С поставленной задачей он блестяще справился!
К моменту начала работы над Казанским собором Андрей Воронихин был уже академиком архитектуры – он получил это звание за проект колоннад в Петергофе. А в 1802 году он получает звание профессора Академии художеств.
Среди других работ Воронихина — дом Департамента казначейства, здание Санкт-Петербургского горного института, колоннада Петергофа и дворцы в Стрельне, Гатчине и Павловске
Современники отмечали присущие ему изысканный вкус и тонкое чувство стиля, удивительную работоспособность и его прекрасные человеческие качества (будучи профессором Академии художеств, Воронихин оказывал материальную помощь своим ученикам, среди которых были П.С. Садовников и И.Ф. Колодин).
Доменико Трезини умер в 1734 году и был похоронен на кладбище Сампсониевского собора в Петербурге. Могила его не сохранилась до наших дней. Именем Трезини названа площадь в Василеостровском районе Петербурга, на которой установлен памятник великому архитектору.

Франческо (Варфоломей Варфоломеевич) Растрелли (1700 — 1771) — итальянский архитектор, придворный архитектор Петра I и всех монархов эпохи дворцовых переворотов.

Фото из интернета
Родился в Париже. В 1716 году приехал в Санкт-Петербург с отцом, заключившим договор с императором Петром I. С 1722 года начал работать самостоятельно как архитектор. В период с 1722 по 1730 годы дважды ездил в Италию и Францию совершенствоваться в архитектурном деле (один раз на 5 лет). Выполнял частные заказы в Санкт-Петербурге и Москве.
С воцарением императрицы Елизаветы Петровны в 1741 году стал её любимым придворным архитектором. Генерал-майор, кавалер ордена Святой Анны, академик архитектуры
Основные работы Растрелли в Санкт-Петербурге: Смольный монастырь, дворец М. И. Воронцова, дворец А. С. Строганова, Летний дворец Елизаветы Петровны (находился на месте Михайловского (Инженерного) замка), Большой Петергофский дворец, Зимний дворец (интерьеры перестроены после пожара).
С воцарением императрицы Екатерины II в 1762 году Ф. -Б. Растрелли временно вышел в отставку, в 1763 году был уволен окончательно и уехал в Швейцарию.

Огюст Монферран (1786 — 1858)

Французский и русский архитектор, крупнейший петербургский зодчий позднего неоклассицизма, один из основоположников архитектурной эклектики. Интересные факты о его жизни хорошо изложены в статье
Величайшие его творения — Исакиевский собор, строительство которого длилось сорок лет и Александровская колонна на Дворцовой площади.

Рядом с Монферраном стоит Василий Иванович Баженов. Он является известным московским зодчим, и его присутствие в группе знаковых для Санкт-Петербурга архитекторов довольно неожиданно. Достоверно известно только, что на ранних этапах он был всего лишь причастен к созданию проекта Михайловского замка, который впоследствии был значительно переработан Винченцо Бренна. Других работ архитектора в Санкт-Петербурге, по крайней мере не сохранилось.
Ему до сих приписывается утраченный памятник Санкт-Петербурга, Старый Арсенал на Литейной улице (в 19 веке его занимал Окружной суд, сожжён в 1917 г., разобран в конце 1920-х годов
Среди неосуществлённых проектов архитектора — здание Смольного института благородных девиц.
Москвичам Баженов известен по великолепному ансамблю Царицыно.

Андреян Дмитриевич Захаров (1761 — 1811) — русский архитектор, академик Императорской Академии художеств. Один из крупнейших представителей ампира.

Родился на окраине Санкт-Петербурга, близ устья реки Фонтанки, в семье мелкого служащего Адмиралтейств-коллегии, прапорщика Дмитрия Ивановича Захарова и его супруги Екатерины Васильевны.
В шестилетнем возрасте был определён в воспитанники Императорской Академии художеств, которую окончил в 1782 году с большой золотой медалью и правом на заграничную поездку.
Продолжал учиться в Париже с 1782 года по 1786 год.
В 1786 году вернулся в Петербург и начал работать преподавателем в Академии художеств, одновременно начав заниматься проектированием. Через некоторое время Захарова назначили архитектором всех недостроенных строений Академии Художеств. После этого он работал в Санкт-Петербурге, достиг звания главного архитектора Морского ведомства.
В 1805 Захаров был назначен главным архитектором Морского ведомства. Первым проектом архитектора в новой должности стала перестройка здания Адмиралтейства в Санкт-Петербурге.
Он придал Адмиралтейству величественный архитектурный облик, ему удалось подчеркнуть его центральное положение в городе (главные магистрали сходятся к нему тремя лучами).
Центром здания является монументальная башня со шпилем, на которой расположен кораблик, ставший символом города. Этот кораблик несёт старый шпиль Адмиралтейства, созданный архитектором И. К. Коробовым.

Жан Франсуа Тома де Томон внёс существенный вклад в архитектуру города. Именно ему мы обязаны ансамблем стрелки Васильевского острова: здание Биржи, Ростральные колонны, гранитная парадная пристань. Также он участвовал в реставрации Большого театра и в 1813 году трагически погиб, упав с лесов во время обследования здания.

Как оказалось, по прошествии нескольких лет, изображён в скульптуре не он. Для создания скульптуры Александр Таратынов взял гравюру из Википедии. Но в статье была ошибка: это был портрет шотландского химика Томаса Томпсона. Вот и верь Википедии...

Вот это фото. И как же похоже изобразил его скульптор!
Скульптор ошибку признал
"Я главный художник проекта, ответственный за всё. Рецензентов никаких не было. Информация для работы, конечно, было почерпнута из интернет ресурсов. Но и как правильно заметили дотошные наши люди, которые увлекаются историей, была, видимо, допущена ошибка. К историкам мы не обращались. Мы были уверены, что интернет нам правильную информацию даёт. На всех туристических сайтах стоит эта злополучная фотография Томсона, под именем Тома де Томона. Я, как автор, готов убрать эту фигуру, заменить её на другую. Поскольку Тома де Томона никто не видел, то можно сделать вымышленный, собирательный образ, что тоже часто делается".

На просторах инета нашли такое изображение архитектора, но гарантии, что это он — нет.

Скульптор оставил за столом один пустой стул. Желающие принять участие в обсуждении градостроительских планов Санкт-Петербурга могут присоединиться к дискуссии и сфотографироваться на память рядом с великими зодчими. Что я и сделала.
С момента создания композиции, у неё начали появляться свои легенды. Так, считается, что тот, кто планирует какое-либо строительство или ремонт, должен посидеть на пустом стуле, чтобы иметь успех.

Застать архитекторов и зодчих днем без сидящих на их коленях "благодарных" потомков большая удача. Мне повезло, к моему уходу творилось что-то невообразимое, чуть ли на шею не садились.

Так-что, кто задумает большое строительство нужно обязательно увидеть эту композицию и посидеть на пустом стуле.