Есть в Синтре одно необычное место, о загадочности которого много написано, но объяснения всем его символам и загадкам пока не удалось найти никому.



Усадьба Кинта Ригалейра расположилась за высоким глухим забором на удаленной от центра улице. Мы выходим из автобуса прямо у ворот и отправляемся внутрь, движимые более любопытством, нежели надеждой разгадать загадки этого места.





Сразу за воротами попадаем в парк, который террасами поднимается по склону. Тропинка приводит к кафе, расположенному на одной из террас, и с этого места разветвляется сразу в нескольких направлениях.





Преодолевая искушение тут же отправиться на исследование парка, который успел уже увлечь в свои сети, идем ко входу во дворец. То есть это, конечно, вилла, но так и тянет называть строение со всеми его башенками, шпилями и резными орнаментами, именно дворцом.



Кстати, в отличие от других фантазийных сооружений Синтры — причудливой Пены и экзотического Монсеррата, архитектура Регалейры выдержана в чисто португальском стиле. Дворец из белого камня украшают маленькие витые колонны и обильные растительные орнаменты в стиле мануэлино.




И все же приглядевшись, начинаем отмечать в экстерьере все больше необычных изваяний: то ли животных, то ли фантастических существ, каких-то гигантских кроликов и жаб, особенно хорошо заметных с крыши дворца.








Сам хозяин тоже предпочитал называть свое жилище дворцом, причем Дворцом Философии. Речь идет, конечно, о последнем хозяине усадьбы — Карвалью Монтейру — при котором она и приобрела столь привлекательный для нынешних посетителей, мистический флер.



Карвалью Монтейру, известный всем под прозвищем Монтейру-Миллионщик, родился в Рио-де-Жанейро в середине XIX века. Умножив и без того огромное семейное состояние в Бразилии, благодаря торговле кофе и драгоценными камнями, Монтейру перебрался в Португалию, где и приобрел усадьбу у баронессы Регалейра.



Монтейру был очень разносторонним и образованным человеком, он выучился в университете Коимбры и получил диплом юриста, увлекался литературой и оперой. А его библиотека, одна из лучших в Португалии, ныне хранится отдельным фондом в Библиотеке Конгресса США.

У библиотеки во дворце Регалейра удивительное "зеркальное" строение . Она напоминает затемненную округлую кабину лифта, а полки с книгами отражаются в зеркальном полу — кажется, что шахта ведет глубоко вниз. Впечатление усиливается неярким светом с потолка.



Будучи страстным коллекционером, Монтейру занимался собиранием различных древностей, а также музыкальных инструментов, часов, ракушек...у него было самое полное собрание изданий сборников Камоэнса.




Увы, из некогда богатейшей начинки дворца сохранилось не много, но даже это немногое просто поражает великолепием. Обстановку можно видеть, в основном, на первом этаже, а верхние этажи дворца остаются полупустыми и их занимают различные экспозиции.



Каминный зал, куда попадаем, войдя во дворец, настолько изобилует отделкой, что, кажется, скульптур и изваяний хватит, чтобы украсить небольшой парк.





Главное же, что поражает в интерьере — потрясающие деревянные потолки, резьба на которых настолько объемная, что выглядит не просто украшением, а целым скульптурным сооружением.









В Королевском зале дворца потолок снабжен дополнительными нишами, в которых размещены сверкающие позолотой портреты португальских монархов.



Монтейру был убежденным монархистом, дружил с королем, и место для своей усадьбы выбрал не только из-за прекрасного ландшафта, но и из-за его близости к королевскому дворцу Пена.






Обходя дворец вдоль его террасы, то и дело отвлекаешься на вид окружающего парка, вернее, той его части, что видна из окон, не скрытая густым лесом, на склоне горы.







Отсюда уже просматривается "схема", согласно которой парк разбит на отдельных террасах. Одна — вполне парадная, с широкой аллеей и львами, ведет как бы ко входу во дворец, но в результате, это оптический обман.



На другой террасе виден белый изящный шпиль готической часовни в стиле неомануэлино, утопающий в тропической зелени.



Далее, в парке террасы, словно этажи начнут сменять одна другую, но это мы узнаем потом, в ходе дальнейшей прогулки.

Постепенно, не навязчиво, возникает ощущение, а затем и твердая уверенность, что каждая мелочь вокруг глубоко продумана: это отражается и в отделке дворца, и в расположении коридоров, парковых дорожек и террас... Общая картина оставляет даже привкус какой-то постановочности, словно здесь хорошенько поработали декораторы, готовя съемки некоего фильма.






Потом я узнала разгадку (ура, все же есть хоть одна разгадка!) откуда этот эффект "нахождения в мистическом фильме". Дело в том, что проектировал дворец и парк Регалейры итальянец Луиджи Манини — архитектор, художник и сценограф , который в свое время работал в миланской опере "Ла Скала". Видимо, у этого парня было достаточно таланта, чтобы создать любую фантасмагорию не только на сцене, но и в условиях натурального ландшафта