В Асти можно поехать только ради собора Санта Мария Ассунта. Это я поняла, когда увидела его. К моему счастью это случилось, а могло бы и не произойти. На улице было более 30*, основные достопримечательности были осмотрены, а собор располагался на окраине исторического центра, идти по жаре не очень хотелось, но хорошо, что я, всё-таки решилась и не ошиблась в своём выборе. Собор был достойной наградой за "нелёгкий" труд!

Он является самым большим готическим собором на севере Италии и считается одним из красивейших примеров готического религиозного искусства в Пьемонте.
Первое здание собора было возведено в романском ломбардском стиле в 11 веке, на территории, где в римскую эпоху находился античный храм, посвященный Юноне. Около 1070 года он пришел в негодность после пожара, и на его месте началось строительство романского собора, который был освящён папой Урбаном II в 1095 году. В 14 веке собор был полностью перестроен в готическом стиле (снова случился пожар), в начале 15-го века в соборе появился красивейший портал, отличавшийся монументальностью и торжественностью.

Вплоть до 17 века готический облик собора был почти неизменен. Позже с северной стороны были пристроены три капеллы, а в 18 веке почти вся роспись стен и ребра сводов были уничтожены для того, чтобы украсить интерьер в стиле, соответствующем новой эпохе. В это же время первоначально небольшая апсида храма была реконструирована и расширена архитектором Бернардо Аттонио Виттоне.
Имя, под которым церковь известна сегодня, она получила лишь в 17 веке.

Такова история постройки Кафедрального собора.

Главный западный фасад его выходит на небольшую площадь, через которую проезжают машины, так что при осмотре и съёмке приходится соблюдать осторожность.
На нём имеются три розы, украшенные геометрическими и растительными узорами. Раньше с этой стороны в собор вели три портала, соответствующие нефам. Сейчас боковые двери замурованы и, войти можно только через центральный портал. Сделано это было в 1711 году по приказу епископа Миллиавакки.

.
Порталы украшены прекрасным готическим декором, над центральным помещены сплошные фризы, изображающие "Христа во славе", "Страшный Суд", "Коронацию Богоматери" и другие христианские мотивы.

Южный фасад был задуман второстепенным, но в соборе Асти он кажется главным : здесь и площадь больше, и он дополнен великолепным позднеготическим порталом,

.
который декорирован шахматным рисунком из кирпича и песчаника и на нём установлены мраморные скульптуры святых Иеронима, Петра, Павла и Власия.

.
.
Между двух арок с рельефной резьбой расположена мраморная статуя Богоматери, окруженная рельефными ликами ангелов, чтобы господствовать над площадью Собора и охранять город. По бокам от нее – медальоны, изображающие солнце и луну. Над дверью расположена фреска, изображающая "Благовещение" и "Христа во гробе".

Внутри все стены собора покрыты нежными, в пастельных тонах фресками, которые складываются в гобеленовые узоры.

.
Чтобы обеспечить единое пространство для обширного цикла фресок, сделанных в первом десятилетии восемнадцатого столетия, заостренные ребра поперечных сводов были частично выточены, некоторые окна были уменьшены или замурованы, а все боковые стены оштукатурены и покрыты фресками.

Они были выполнены миланскими мастерами Франческо Фабрикой, Пьетро Антонио Поцци.

А стены, расположенные у алтаря, расписывал талантливый творец из Ломбардии – Карло Инноченцо Карлони.

.
Сохранились рельефные капители, на которых представлены растительные и животные мотивы, гротескные фигуры, а также целые сцены из Библии. Особый интерес представляют капители со сценами "Святой Георгий, повергающий змия", "Предательство Иуды" и сценой, иллюстрирующей латинскую басню о лисе и цапле.

.
Алтари с картинами местной знаменитости Гандольфино да Ротеро (конец 15 – начало 16 века) можно подсветить, нажав на кнопку.

Есть алтарь посвящённый Иоанну (Джованни) Боско или дону Боско – одому из самых ярких католических святых 19 столетия, основоположнику систематической церковной работы с молодежью, основателю Ордена салезианцев.

На стенах полотна местного художника Гандольфино да Рорето: "Мадонна Соларо" (по имени заказчика — графа Обертино Соларо, он изображён стоящим на коленях) и "Обручение богоматери".

Фото из интернета

.
В одной из капелл – терракотовая группа "Оплакивание Христа". Это скульптурная группа, восходящая к началу шестнадцатого века и происходящая из часовни Вознесения. Она состоит из восьми терракотовых фигур, представляющих: в центре умершего Христа, за ним Мадонну, поддерживаемую святыми: Иоанном и Марией Клеопой, Магдалиной и Марией Соломенной, Никодимом и Иосифом Аримафейским.

Пол в пресвитерии церкви выложен прекрасной мозаикой, сохранившейся от церкви 12 века, снимать его неудобно, находится в глубине, куда вход закрыт.

Внутри собора находятся три купели, которые пышно декорированы резьбой по камню, изображающей аллегорию грехов и добродетелей, а также необычных животных. Еще одна купель размещается в северной части собора. Ее украшение представляет собой лики ангелов и выгравированный герб – символ семьи Де Джентис.

Фото из интернета
Собор имеет два органа: один построен Либорио Гризанти в 1768 году, а другой братьями Серасси в 1844 году.

.
Собор произвёл на меня большое впечатление. Поначалу я просто радовалась тому, что наконец-то оказалась в прохладе, но потом, разглядев его убранство, была поражена. Очень понравились росписи колонн растительными узорами, они так необычно смотрелись, придавая неповторимый уют церкви, а стены и потолок полностью покрытые фресками...В ней хотелось задержаться, просто посидеть, подумать.